音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第43節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(5)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　同樣為匈牙利導演的貝拉·塔爾（事實上他早年的電影拍攝，也從巴拉茲·貝拉製片廠找資助），無疑深明此道。《殘缺的和聲》（又名：《鯨魚馬戲團》，Werckmeister Harmonies，2000）一開場就展示了這種無形的力量：有關影像與運動的節奏--在配樂還未開展與開展以後。此片由貝拉·塔爾與妻子ágnes Hranitzky合導，Hranitzky是貝拉·塔爾的長期搭檔，一直擔當剪接與副導。
　　當米夏伊·維格的配樂還未開始，我們先從長鏡頭中看着爐竈的緩緩火焰，然後鏡頭慢慢拉開-引領-拓展，一個鏡頭直落在平民酒吧內一班失業醉漢如何在主角華諾斯加（János Valuska，Lars Rudolph飾）的使喚下，上演一場地球、太陽、月亮如何運作的行動劇，如此原始，又平易近人。隨着各人的有趣面容及肢體活動，帶出一種低下層的樸拙情懷：他們貧窮、襤褸、貌醜，卻天真至誠，叫人憐憫。深深記得飾演太陽的漢子，他高舉兩手展示大掌心，指頭不斷擺動以呈現太陽的光與熱，其他人等就團團地轉啊轉，緩緩的鏡頭，與畫面拼湊成一種有機的內在節奏，整場行動劇裏，仿佛已暗藏了無聲樂音，於是，當米夏伊·維格的配樂《Valuska》隨劇場進行註入時，就像揭穿了原來隱藏的無音麯。那是清脆的鋼琴，哀傷感懷，節奏跟漢子們的舉手投足如此吻合，一直至提琴聲樂響起，更帶領華諾斯加走出酒館，步入更悠長黑暗的街道，進入孤絶。
　　突然，音樂像特寫了華諾斯加的內心世界，從俗世鑽進個人內心--他是如此脆弱、善良、真誠與單純。那一刻，音樂的出現準會觸動觀衆最微妙、最細膩的知覺神經，長鏡頭帶領觀衆看着華諾斯加一步一步地走，感覺到那份伴隨着他的入骨寒風。一個人，孤身上路，如此飄零，華諾斯加這個大地孤影，踏進天涯路（後來華諾斯加在昏暗貨櫃車內，近距離觀察巨鯨布滿疤痕的表皮這一幕中，這段音樂再次出現，同樣直迫人心）。
　　貝拉·塔爾喜歡拍下人的步行，自《煉獄人間》一片以後，尤其愛在這方面着墨。不知怎的，這令我不期然想起魯迅作品《故鄉》中的一段話："我想：希望本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。"
　　生命之路，往往在命定與偶然間陸續開展，有人喜歡行走大路，有人喜歡步行小路，然後人隨路走或路隨人走，各安天命，各自修行。華諾斯加無疑喜歡選擇小路，一個人，徐徐步伐，像小燭光，以一己之力，燃點身邊人，發光發熱。跟他相反，自然是那班踏着沉重步伐的暴徒，一窩蜂地走進醫院裏大肆破壞、搜掠，行使暴力。
　　那是絶望下的憤怒，純民與暴徒，原來衹是一綫之隔。失業令人頽壞、無望、負面、失衡，衹想破壞、毀滅。看貝拉·塔爾用他著名的一場一鏡拍下的這個暴力場面，如此震撼，他在這裏明顯刪去了場景內的人聲呼喊、叫囂或哀號，衹強調活生生的暴力，一連串拳打腳踢的肆虐，已叫人不寒而慄。至於暴徒的非理性暴力革命，最終由浴室內一名手無寸鐵、赤條條的老翁畫上句號。畫外音適時響起了米夏伊·維格的《Old》，陪着年邁老翁乏力地站住，那聲與影的結合，叫人屏住呼吸，畫面所見，再獸性的暴徒，都冷靜下來，紛紛地離開事發現場，一臉苦澀……那是一場悲劇，全民都成了受害者，令我想起了電影改編的原著本有個美麗卻悲哀的名字：《反抗的憂鬱》（The Melancholy of Resistance）。原著作者為László Krasznahorkai，匈牙利作傢，生於1954年。除《殘缺的和聲》以外，貝拉·塔爾的《煉獄人間》與《撒旦探戈》同改編自László Krasznahorkai的原著作品。
　　《Old》此麯由小提琴與鋼琴組成，小提琴扣人心弦地拉奏，其揉弦拉緊了聽者的心房，鋼琴此刻作舒緩伴奏，卻又欠力度，這就如華諾斯加目擊暴徒躁動不安的暴力活動，他目瞪口呆，不知如何是好，並從此失陷，跌入無助的境地。這令我想起了貝拉·塔爾所說的："主角華諾斯加個性單純，他到處走，卻看不到世界兇殘。宇宙是他唯一可以聯繫的東西。他眼中的世界，衹有宇宙和永恆。"李焯桃編，《大地孤影：風格大師貝拉·塔爾》，香港國際電影節協會場刊，2005年9月。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
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