音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第43节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(5)      Luo Zhanfeng

　　同样为匈牙利导演的贝拉·塔尔（事实上他早年的电影拍摄，也从巴拉兹·贝拉制片厂找资助），无疑深明此道。《残缺的和声》（又名：《鲸鱼马戏团》，Werckmeister Harmonies，2000）一开场就展示了这种无形的力量：有关影像与运动的节奏--在配乐还未开展与开展以后。此片由贝拉·塔尔与妻子ágnes Hranitzky合导，Hranitzky是贝拉·塔尔的长期搭档，一直担当剪接与副导。
　　当米夏伊·维格的配乐还未开始，我们先从长镜头中看着炉灶的缓缓火焰，然后镜头慢慢拉开-引领-拓展，一个镜头直落在平民酒吧内一班失业醉汉如何在主角华诺斯加（János Valuska，Lars Rudolph饰）的使唤下，上演一场地球、太阳、月亮如何运作的行动剧，如此原始，又平易近人。随着各人的有趣面容及肢体活动，带出一种低下层的朴拙情怀：他们贫穷、褴褛、貌丑，却天真至诚，叫人怜悯。深深记得饰演太阳的汉子，他高举两手展示大掌心，指头不断摆动以呈现太阳的光与热，其他人等就团团地转啊转，缓缓的镜头，与画面拼凑成一种有机的内在节奏，整场行动剧里，仿佛已暗藏了无声乐音，于是，当米夏伊·维格的配乐《Valuska》随剧场进行注入时，就像揭穿了原来隐藏的无音曲。那是清脆的钢琴，哀伤感怀，节奏跟汉子们的举手投足如此吻合，一直至提琴声乐响起，更带领华诺斯加走出酒馆，步入更悠长黑暗的街道，进入孤绝。
　　突然，音乐像特写了华诺斯加的内心世界，从俗世钻进个人内心--他是如此脆弱、善良、真诚与单纯。那一刻，音乐的出现准会触动观众最微妙、最细腻的知觉神经，长镜头带领观众看着华诺斯加一步一步地走，感觉到那份伴随着他的入骨寒风。一个人，孤身上路，如此飘零，华诺斯加这个大地孤影，踏进天涯路（后来华诺斯加在昏暗货柜车内，近距离观察巨鲸布满疤痕的表皮这一幕中，这段音乐再次出现，同样直迫人心）。
　　贝拉·塔尔喜欢拍下人的步行，自《炼狱人间》一片以后，尤其爱在这方面着墨。不知怎的，这令我不期然想起鲁迅作品《故乡》中的一段话："我想：希望本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。"
　　生命之路，往往在命定与偶然间陆续开展，有人喜欢行走大路，有人喜欢步行小路，然后人随路走或路随人走，各安天命，各自修行。华诺斯加无疑喜欢选择小路，一个人，徐徐步伐，像小烛光，以一己之力，燃点身边人，发光发热。跟他相反，自然是那班踏着沉重步伐的暴徒，一窝蜂地走进医院里大肆破坏、搜掠，行使暴力。
　　那是绝望下的愤怒，纯民与暴徒，原来只是一线之隔。失业令人颓坏、无望、负面、失衡，只想破坏、毁灭。看贝拉·塔尔用他著名的一场一镜拍下的这个暴力场面，如此震撼，他在这里明显删去了场景内的人声呼喊、叫嚣或哀号，只强调活生生的暴力，一连串拳打脚踢的肆虐，已叫人不寒而栗。至于暴徒的非理性暴力革命，最终由浴室内一名手无寸铁、赤条条的老翁画上句号。画外音适时响起了米夏伊·维格的《Old》，陪着年迈老翁乏力地站住，那声与影的结合，叫人屏住呼吸，画面所见，再兽性的暴徒，都冷静下来，纷纷地离开事发现场，一脸苦涩……那是一场悲剧，全民都成了受害者，令我想起了电影改编的原著本有个美丽却悲哀的名字：《反抗的忧郁》（The Melancholy of Resistance）。原著作者为László Krasznahorkai，匈牙利作家，生于1954年。除《残缺的和声》以外，贝拉·塔尔的《炼狱人间》与《撒旦探戈》同改编自László Krasznahorkai的原著作品。
　　《Old》此曲由小提琴与钢琴组成，小提琴扣人心弦地拉奏，其揉弦拉紧了听者的心房，钢琴此刻作舒缓伴奏，却又欠力度，这就如华诺斯加目击暴徒躁动不安的暴力活动，他目瞪口呆，不知如何是好，并从此失陷，跌入无助的境地。这令我想起了贝拉·塔尔所说的："主角华诺斯加个性单纯，他到处走，却看不到世界凶残。宇宙是他唯一可以联系的东西。他眼中的世界，只有宇宙和永恒。"李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
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第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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