群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第43節：梅孟分手（三）(19)      李伶 Li Ling

　　這份名單包含了蘇聯戲劇、電影、文學界的最高層次人士。可以說，梅蘭芳是懷揣經濟壓力赴美的，而此次赴蘇，他有的便是自感戲劇理論不足所造成的壓力。因此，沒有厚實的文化底藴，沒有充分的思想和技術準備，他或許不能繼在美國演出後再創佳績。
　　此時，身居上海的梅蘭芳已經無法倚仗仍處北平的齊如山，也就是說，這對黃金組合因為分處京、滬兩地而拆夥。繼續在他身邊輔佐籌備工作的是馮幼偉和吳震修，而真正能在藝術上擔當重任的仍然是張彭春。在籌備訪蘇期間，梅蘭芳接受鬍適的建議，除再次聘請張彭春為劇團總指導外，又聘請戲劇傢餘上沅為副指導。餘上沅是鬍適的學生，二十年代畢業於北京大學英文係，後來赴美研究戲劇。據說他之所以接受梅蘭芳的邀請，一是出於對梅蘭芳藝術的欣賞，另一個原因便是鬍適的極力遊說。
　　通過橫嚮比較訪日、訪美和訪蘇的不同，便可理解梅蘭芳對訪蘇劇目的選擇：日本文化背景與中國相近，因而劇目以《天女散花》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《禦碑亭》、《嫦娥奔月》、《遊園驚夢》等這些極富中國古典文化傳統的戲為主，目的是為了讓日本觀衆看得懂；中國與美國是兩個完全不同的國傢，存在着東西方文化的極大差異，美國人想看的是完全中國化的，因而劇目以傳統京劇如《汾河灣》、《打漁殺傢》、《刺虎》、《貴妃醉酒》、《虹霓關》為主；蘇聯雖然與中國相距不遠，但文化背影畢竟有很大差距，從這方面來說與美國相仿，因此主要劇目不變。但是另一方面，蘇聯又有深厚的戲劇傳統，對戲劇的理論認識顯然要高於美國，因此，梅蘭芳特地加了一出《宇宙鋒》。這出戲不僅是梅蘭芳的代表作，也是"梅派"戲中刻畫人物最多面最深刻，因而文化層次也最高的一出戲。
　　定好演員及劇目，下一步的工作就是排練，負責排練工作的自然是張彭春。訪蘇成員之一的姚玉芙曾回憶說："梅劇團赴美演出時，每個節目都經張彭春排練過，於是劇團有一句口頭語'張先生上課啦！'"
　　一切準備就緒，梅蘭芳正待上路，又發生了一段小插麯。如果乘火車去蘇聯，必須經過偽"滿洲帝國"。梅蘭芳明確嚮蘇方表示：絶不會踏過日本侵略者侵占下的中國土地去蘇聯，否則寧願取消此行。蘇方見他態度堅决，不得已改派專輪將梅蘭芳先接到海參崴，然後再在那裏乘火車直達莫斯科。
　　1935年2 月21日，梅蘭芳在上海登上了蘇方特派過來的"北方號"輪船。行前，蘇聯駐華大使鮑維洛夫在使館為他們餞行，祝願他們演出成功。同船赴蘇的除了梅蘭芳等劇團成員外，還有返蘇回任的駐蘇大使顔惠慶博士及其隨員、中國電影代表團的明星影片公司經理周劍雲夫婦和電影明星鬍蝶、《大公報》駐蘇記者、戈公振的侄子戈寶權。
　　經過近一個星期的航行，"北方號"於27日抵達太平洋海岸的重要商港海參崴。蘇聯國傢樂劇協會特派專員羅加支基、海參崴地方當局代表、中國領事館代表早已等侯在碼頭。簡單的歡迎儀式後，梅蘭芳驅車前往海參崴最豪華的契留斯金旅館。他們在海參崴停留了三、四天，蘇聯遠東州州長、中國駐海參崴總領事權世恩分別設宴招待。
　　緊接着，梅劇團和鬍蝶等人換乘西伯利亞快車駛嚮莫斯科。
　　這個國傢自十月革命後，已經歷了近二十年的社會主義建設。這對剛剛從戰亂不斷的國傢走出來的人來說，都不免心存欣羨。去之前，梅蘭芳對蘇聯的歷史進行過全方位的瞭解，對"十月革命"，對十月革命的領導人列寧充滿敬意。因此，他到莫斯科次日便去紅場敬謁列寧墓，所獻花圈緞帶上款寫着"敬獻列寧先生"，下款"梅蘭芳鞠躬"。他是第一個嚮列寧之墓敬獻花圈的中國戲劇工作者。當天下午，他還在高爾基大街上的一傢美術品商店購買了一尊列寧半身塑像。
　　這尊塑像作為當年的訪蘇紀念，梅蘭芳一直放在傢中的顯赫位置，雖然幾經戰爭或搬遷，但他始終精心保存，一直到解放後，他又將它從上海帶到北京傢中，放在書房裏。在他1959年入黨後曾對記者提起這尊塑像，說："25年來，這尊塑像始終沒有離開我身邊，成為我精神上的鼓舞和支柱。在被日本軍閥侵略的殘酷處境中，流離顛沛的道路中，我看到他就增加了勇氣，意志堅強地同惡勢力作鬥爭。"這塑像卻在梅蘭芳死後的文革中被"造反派"砸毀。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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