戏剧评论 梨園往事   》 第43節:裘盛戎誤場賞肉記      周簡段 Zhou Jianduan

  裘盛戎誤場賞肉記
  京劇界常說"無淨不裘"。裘,即裘派創始人裘盛戎。他後來自然是卓然成傢,但早年在"富連成"科班學藝時卻是極艱苦的。
  一九三二年秋,北京前門外鮮魚口富商丁老太太大辦六十壽辰,邀請"富連成"科班在鮮魚口慶豐堂唱堂會。那天堂會的戲比較多,從中午一直演到深夜。大軸戲是《魚腸劍》、《刺王僚》,鬍盛岩演伍子胥,劉盛通演姬光,裘盛戎演姬僚,葉盛茂演專諸。
  當時戲班講究"飽吹餓唱",因此不管演出的戲碼多少,衹吃一頓午飯,等完戲再回來吃夜宵。當堂會戲演到"掌燈"時,裘盛戎感覺肚子餓得慌,他乘人不備就溜出了慶豐堂大院,先到打磨廠後河沿吃了一盤灌腸,接着,又跑到大柵欄門框鬍同吃了一碗鹵煮火燒,還溜溜達達逛了幾傢鋪子。這會兒他琢磨出來的時間不短,也該回去勾臉了。他剛一邁進慶豐堂的門口,就被科班教師郝堯倫先生抓住,拽進了後臺。裘盛戎一眼就瞧見原先扮專諸的葉盛茂在那裏勾姬僚的臉譜,他明白自己誤場了,要大禍臨頭。這時怒容滿面的郝堯倫手裏還拿着一根三尺多長的戒尺,拉過來一條長板凳,叫裘盛戎躺在上面。就在郝堯倫的戒尺要打下來的一剎那,一位老先生拉住了郝:"堯倫,等等,您先壓壓火,消消氣,您能不能讓他先去勾臉、扮戲,有什麽事等完了戲回去再說。今兒晚上的演員名單,是本傢看過點頭的,咱們要是臨時換人,恐怕'壽星老'不高興。我看不如先上《刺王僚》,再《斬馬謖》。"裘盛戎偷眼一瞧,原來是蕭長華先生為自己求情。
  蕭先生的面子不能駁,郝堯倫總算暫時放過了裘盛戎。裘盛戎心想:今兒晚上說什麽也得"卯"上,假如"奔"不下來"好",回去這份罪是夠我受的。
  《刺王僚》開演後,裘盛戎扮演的姬僚上場,頭一句念"大引子":"大地山河,圖霸業,一統吳國",就先聲奪人,得了一個滿堂彩。當時臺底廠有一位年長的顧麯者,竟興奮地衝臺上說了一句:"這小子還真有點他爸爸(裘桂仙)的意思!"一句話引起了聽衆一陣笑聲。接着,裘盛戎在"西皮導板"、"原板"、"二六板"、"快板"的唱段裏,以他那優美的唱腔,又連四個炸窩好。本傢丁老太太樂得合不攏嘴,連說:"這孩子唱得真不賴,有味,好聽!"《刺王僚》剛下來,老太太就讓賬房先生寫了一張紅條子送進後臺。上邊寫着:"賞給小王僚肉丁包子一千五百個!"由於裘盛戎的精湛技藝,那禍到臨頭的二十板,反而化罰為奬了。
  京劇男旦藝術的興衰
  男旦在中國京劇舞臺上曾經盛極一時,梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生"四大名旦"的出現,使得京劇男旦藝術達到高峰。但自"四小名旦"之後,京劇男旦急劇衰落,如今衹剩下梅葆玖、宋長榮、王吟秋、吳吟秋、溫如華等五位,而真正活躍在舞臺上的僅宋長榮一人。京劇男旦幾近絶跡。
  據記載,男旦在唐宋就已經出現,明清之際有了長足發展。乾隆年間涌現出以蜀伶魏長生為代表的男旦群。四大徽班進京之後,在中國當時所處的封建時期,女性不允許登臺表演,女性角色衹能由男性出演,於是涌現出以陳德霖、梅巧玲為代表的一批京劇男旦,但當時的京劇從劇目到角色都是以老生為主,男旦表演剛勁有餘而柔美不足,之後,王瑤卿潛心鑽研,使男旦表演更趨完美,經他培養的梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生在表演上各自形成自己的風格。
  "四大名旦"的出現,使得京劇男旦表演藝術爐火純青、精妙絶倫,從而徹底扭轉了京劇以老生為主體的格局,使男旦上升到極為突出的地位。男旦表演藝術進入鼎盛時期,涌現出了以李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠"四小名旦"為代表的一批男旦演員。隨後,梆子戲中開始出現女演員,不久後,新豔秋、言慧珠、顧正秋等一些女旦演員開始出現在京劇舞臺上。
  新中國成立後,趙燕俠、杜近芳、孫毓敏、劉長瑜、李維康等一批接一批的女演員在旦角表演藝術上日趨成熟,活躍在京劇舞臺,觀衆也接受了旦角女演員的表演水平,男旦逐漸淡出舞臺,各戲校也不再培養京劇男旦。
  其實,男旦在中國的出現和走嚮消失,也是現實社會觀念的真實寫照。在以往的封建社會,女人大門不出,二門不邁,出頭露面乃至登臺演出被認為是大逆不道及有傷風化,京劇藝術的發展促使男旦這個行當的出現,是迫不得已的事。男旦的出現又促進了京劇藝術的發展,包括涌現出梅蘭芳這樣享譽世界的藝術大師。當然隨着社會的進步,女演員逐漸走上舞臺,並在舞臺上立住了腳,於是"男旦"這一名詞逐漸成為了歷史。
  儘管,男旦的出現體現了特定歷史時代的一種畸形審美,但梅蘭芳這批藝術大師通過自己對藝術的再加工,為世人留下了許多精湛和值得回味的傳世佳作。有趣的是,在京劇票友中,男旦愛好者經久不絶,至今仍有許多男旦票友樂此不疲,倒也有意無意地將男旦藝術繼承下來並發揚光大。



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第22節:童芷苓和她的弟弟妹妹第23節:"舞臺飛人"張德俊第24節:李世芳青島罹難前後
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