那故居有后门，却不开放。戴鹤白说带我绕到那后门外去看看，那能有什么好看呢？先上阶梯出故居门，走一截路再往坡下，啊，一条酷似北京胡同的黑灰色通道呈现在我眼前！戴鹤白告诉我，当年前门来了不依不饶的债主，仆人一通报，巴尔扎克就赶紧从这胡同里的后门逃跑。前门、后门在坡地的两个层面上，而且后门所在的胡同外面左右皆有不止一条小街，巴尔扎克虽胖大也能很迅捷地藏匿起来，债主其奈他何！
此夜只应花都有？
花都巴黎花儿香又艳，主要体现在艺术之花上，它那空间的艺术——举凡保存完好的古城风貌、满布全城的博物馆、塞纳河两岸的旖旎风光……其琳琅满目、美不胜收自不必细说，它的时间艺术——各类音乐、舞蹈、戏剧、杂技演出，每晚总有大小一千余场，犹如杂花生树、群莺乱舞，也足令人惊叹，让人艳羡。按说这已经是满城飞花、街巷淌诗的局面了，可是巴黎人并不满足，从1981 年起，他们又创立了一个音乐节，时间定在每年立夏日，从傍晚到午夜；音乐节许多城市都有，比如北京前些时候就举行过，但无非是在规定的时间里，在若干个演出场所里，集中地安排音乐会罢了；巴黎音乐节不同，各个固定的演出场所要安排音乐演出自不待言，它的主要特色，是把整个巴黎城作为一个大舞台，让音乐响彻街头，用雅?克朗的话来说，就是在这一晚要充分地体现出“音乐无疆界”，使每一个公民懂得音乐和吃饭一样地重要，是生命中不可或缺的宝贵元素！雅? 克朗何许人也？他是著名的知识分子，又是活跃的政治活动家，1981 年时他担任法国政府的文化部长，音乐节就是他具体倡立的，这是一个全国性的艺术活动，不过重点放在了巴黎；2000 年时他担任教育部长，仍关注音乐节，因为当初创立音乐节的一个动机，就是要通过把音乐渗透进日常生活，浸润到每一
个人的灵魂里，来对所有法国人，特别是青少年，进行有效的音乐教育。
2000 年的立夏日是6 月21 日，吃过晚餐，我就和法国友人一起走向街头，领略花都音乐之夜的魅力。我们没有去铁搭、凯旋门、协和广场那类最著名的场所，这是我的主意，我跟朋友说，那些地方在这个日子里搭起舞台搞音乐演出，我凭想象也能了解个八九不离十，前些天，电视里刚转播过铁塔下万人观赏的，法国著名歌星约翰尼?哈里戴的演唱会，给了我很深刻的印象，那位歌星已经快六十岁了，如果是美声唱法，那么个年纪还受到狂热欢迎
并不稀奇，可是哈里戴却是通俗唱法，甚至算得上是摇滚歌星，却有那么长的艺术生命，这一方面说明了他本人宝刀不老，有股子韧性，另一方面也说明法国的一般听众，特别是青少年歌迷，跟美国的歌迷还有所不同，不那么喜新厌旧，审美立场比较稳定、持久，换句话说，就是不那么浅薄，不盲目追风，欣赏音乐的童子功比较扎实。我们边议论边朝玛莱地区走去。这个地区二百多年前是贵族居住区，现在还保存着不少当年的豪宅琳宫，但近代已成为了一个比较平民化的居住区。我是想看看，这样的地方，人们怎么参与音乐节。
一路上，我们看到不少当地居民自发地携带着乐器，选择着合适的场所。花都立夏夜音乐节的最可贵之处，就在于不仅是搭许多的台子，让一些受过训练的音乐家表演给居民们看，而是尽可能实现全民参与，人们既是观赏者，更是表演者，而且，首先是自奏自唱自听自娱。几个年轻人选定了街角开阔处，把电吉他的馈线接进旁边店铺里，老板亲自出来表示欢迎，还给他们供应免费饮料。于是，他们就活泼地演奏起来了，看那表情，完全沉浸在音乐的境界里，根本不注意是否有人驻足倾听。而路过的人们，或对他们微笑致意匆匆走过，或驻足略事欣赏，或在那里停留较久，随着旋律扭动身体……马路斜对过，一座教堂边，出现了一群少男少女，他们很随意地排成两列，唱起了古典风格的歌曲……再往前不远，街头咖啡座边，又有几位穿戴极为讲究的绅士在演奏弦乐五重奏，这种乐曲被称为室内乐，可是他们这晚却在露天咖啡座的风雨棚下演出，能看出来，他们并非平日在这种地方靠卖艺得些赏钱的
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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