散文集 》 浮光掠影看平生   》 第42节：论书随笔(6)      启功 Qi Gong

　　（三）临帖问题
　　常有人问，入手时或某个阶段宜临什么帖，常问："你看我临什么帖好"，或问"我学哪一体好"，或问："为什么要临帖"，更常有人问："我怎么总临不像"，问题很多。据我个人的理解，在此试做探讨：
　　"帖"这里做样本、范本的代称。临学范本，不是为和它完全一样，不是要写成为自己手边帖上字的复印本，而是以范本为谱子，练熟自己手下的技巧。譬如练钢琴，每天对著名曲的谱子弹，来练基本功一样。当然初临总要求相似，学会了范本中各方面的方法，运用到自己要写的字句上来，就是临帖的目的。
　　选什么帖，心这完全要看几项条件，自己喜爱哪样风格的字，如同口味的嗜好，旁人无从代出主意。其次是有哪本帖，古代不但得到名家真迹不易，即得到好拓本也不易。有一本范本，学了一生也没练好字的人，真不知有多少。现在影印技术发达，好范本随处可以买到，按照自己的爱好或"性之所近"的去学，没有不收"事半功倍"的效果的。
　　"选范本可以换吗？"学习什么都要有一段稳定的熟练的阶段，但发现手边范本实在有不对胃口或违背自己个性的地方，换学另一种又有何不可？随便"见异思迁"固然不好，但"见善则迁，有过则改"（《易经》语）又有何不该呢？
　　或问："我怎么总临不像？"任何人学另一人的笔迹，都不能像，如果一学就像，还都逼真，那么签字在法律上就失效了。所以王献之的字不能十分像王羲之，米友仁的字不能十分像米芾。苏辙的字不能十分像苏轼，蔡卞的字不能十分像蔡京。所谓"虽在父兄，不能以移子弟"（曹丕语），何况时间地点相隔很远，未曾见过面的古今人呢？临学是为吸取方法，而不是为造假帖。学习求"似"，是为方法"准确"。
　　问："碑帖上字中的某些特征是怎么写成的？如龙门造像记中的方笔，颜真卿字中捺笔出锋，应该怎么去学？"圆锥形的毛笔头，无论如何也写不出那么"刀斩斧齐"的方笔划，碑上那些方笔划，都是刀刻时留下的痕迹。所以，见过那时代的墨迹之后，再看石刻拓本，就不难理解未刻之先那些底本上笔划轻重应是什么样的情况。再能掌握笔划疏密的主要轨道，即使看那些刀痕斧迹也都能成为书法的参考，至于颜体捺脚另出一个小道，那是唐代毛笔制法上的特点所造成，唐笔的中心"主锋"较硬较长，旁边的"副毫"渐外渐短，形成半个枣核那样，捺脚按住后，抬起笔时，副毫停止，主锋在抬起处还留下痕迹，即是那个像是另加的小尖。不但捺笔如此，有些向下的竖笔末端再向左的钩处也常有这种现象。前人称之为"蟹爪"，即是主锋和副毫步调不能一致的结果。
　　又常有人问应学"哪一体"？所谓"体"，即是指某一人或某一类的书法风格，我们试看古代某人所写的若干碑，若干帖，常常互有不同处。我们学什么体，又拿哪里为那体的界限呢？那一人对他自己的作品还没有绝对的、固定的界限，我们又何从学定他那一体呢？还有什么当先学谁然后学谁的说法，恐怕都不可信。另外还有一样说法，以为字是先有篆，再有隶，再有楷，因而要有"根本"、"远源"，必须先学好篆隶，才能写好楷书。我们看鸡是从蛋中孵出的，但是没见过学画的人必先学好画蛋，然后才会画鸡的！
　　还有人误解笔划中的"力量"，以为必须自己使劲去写才能出现的。其实笔划的"有力"，是由于它的轨道准确，给看者以"有力"的感觉，如果下笔、行笔时指、腕、肘、臂等任何一处有意识地去用了力，那些地方必然僵化，而写不出美观的"力感"。还有人有意追求什么"雄伟"、"挺拔"、"俊秀"、"古朴"等等被用作形容的比拟词，不但无法实现，甚至写不成一个平常的字了。清代翁方纲题一本模糊的古帖有一句诗说："浑朴当居用笔先"，我们真无法设想，笔还没落时就先浑朴，除非这个书家是个婴儿。
　　问："每天要写多少字？"这和每天要吃多少饭的问题一样，每人的食量不同，不能规定一致。总在食欲旺盛时吃，消化吸收也很容易。学生功课有定额是一种目的和要求，爱好者练字又是一种目的和要求，不能等同。我有一位朋友，每天一定要写几篇字，都是临张迁碑，写了的元书纸，叠在地上，有一人高的两大叠。我去翻看，上层的不如下层的好。因为他已经写得腻烦了，但还要写，只是"完成任务"，除了有自己向自己"交差"的思想外，还有给旁人看"成绩"的思想。其实真"成绩"高下不在"数量"的多少。



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