散文集 》 浮光掠影看平生   》 第41节：论书随笔(5)      启功 Qi Gong

　　正由于人的年龄大了，理解力，欣赏力强了，再去练字，才更易有见解、有判别、有选择，以至写出自己的风格。所以我个人的答案是：练写字与练杂技不同，是不拘年龄的。但练写字要有合理的方法，熟练的功夫，也是各类年龄人同样需要的。
　　（二）执笔和指、掌、腕、肘等问题
　　关于执笔问题，在这里再谈谈我个人遇到过的一些争论：什么单钩、双钩、龙睛、凤眼等等，固然已为大多数有实践经验的书法家所明白，无须多谈，也不必细辨，都知道其中由于许多误会，才造成一些不切实际的定论，这已不待言。这里值得再加明确一下的，是究竟是否执好了笔就能会用笔，写好字？进一步谈，究竟是否必须悬了腕、肘才能写好字？
　　据我个人的看法，手指执笔，当然是写字时最先一道工序，但把所有的精神全放在执法上未免会影响写字的其它工序。我觉得执笔和拿筷子是一样的作用，筷子能如人意志夹起食物来即算拿对了，笔能如人意志在纸上划出道来，也即是执对了。"指实、掌虚"之说，是一句骈偶的词组，指与掌相对言，指不实，拿不起笔来；它的对立词，是"掌虚"。甚至可以理解，为说明"掌虚"的必要性，才给它配上这个"指实"的对偶词。"实"不等于用大力、死捏笔；掌的"虚"，只为表明无名指和小指不要枢到掌心处。为什么？如果后二指抠入掌心窝内，就妨碍了笔的灵活运动。这个道理，本极浅显。有人把"指实"误解为用力死捏笔管，把"掌虚"说成写字时掌心处要能攥住一个鸡蛋。诸如此类的附会之谈，作为谐谈笑料，固无不可，但绝不能信以为真！
　　不知从何时何人传起一个故事，《晋书》中说王献之六七岁时练写字，他父亲从后拔笔，竟没拔了去。有六七岁儿子的父亲，当然正在壮年，一个壮年男子，居然拔不动小孩手里的一枝笔，这个小孩必不是"书圣"王羲之的儿子，而是一个"天才的大力士"。这个故事即使当年真有，也不过是说明小孩注意力集中，而且警觉性很灵，他父亲"偷袭"拔笔，立刻被他发现，因而没拔成罢了。这个故事，至今流传，不但家喻户晓，而且成了许多家长和教师的启蒙第一课，真可谓流毒甚广了！
　　至于腕肘的悬起，不是为悬而悬的，这和古人用"单钩"法执笔是一样的问题：大约五代北宋以前，没有高桌，席地而坐。左手拿纸卷，右手拿笔，纸卷和地面约成三十余度角，笔和纸面垂直，右手指拿笔当然只能像今天拿钢笔那样才合适，这就是被称的单钩法。这样写字时，腕和肘都是无所凭依的。不想悬也得悬；因为无处安放它们。这样写出的字迹，笔划容易不稳，而书家在这样条件下写好了的字，笔划一定是能在不稳中达到稳，效果是灵活中的恰当，比起手腕死贴桌面写出的字要灵活得多的。
　　从宋以后，有了高桌、桌面上升，托住腕臂，要想笔划灵活，只好主动地、有意地把腕臂抬起些。至于抬起多么高，是腕抬肘不抬，是腕抬肘同样平度地抬，是半臂在空中腕比肘高些有斜度地抬，都只能是随写时的需要而定。比如用筷，夹自己碗边的小豆，夹桌面中心处的一块肉，还是夹对面桌边处的大馒头，当时的办法必然会各有不同。拿筷时手指的活动，夹菜时腕肘的抬法，从来没有用筷夹菜的谱式而人人都会把食品吃到口中。
　　书法上关于指、腕、肘、臂等等问题道理不过如此，按各个人的生理条件，使用习惯，讲求些也无妨碍，但如讲得太死，太绝对，就不合实际了。附带谈谈工具方面的事；主要是笔的问题。有人喜爱用硬毫笔，如紫毫（即兔毛中的硬毛部分），或狼毫（即黄鼬的尾毛），有人喜用软毫，如羊毛或兼毫（即软硬二种毫合制的）。硬毫弹力较大，更受人欢迎，但太容易磨秃，不耐用，软毫弹力小，用着费力而不易表现笔划姿态，这两种爱用者常有争论。我体会，如果写时注意力在笔划轨道上，把点划姿态看成次要问题，则无论用软毫硬毫，都会得心应手。写熟了结字，即用钢条在土上划字与拿着棉团蘸水在板上划字，一样会好看的。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   后一章回 >>   
第1节：代序 笑对风雨人生(1)第2节：代序 笑对风雨人生(2)
第3节：代序 笑对风雨人生(3)第4节：我心目中的郑板桥(1)
第5节：我心目中的郑板桥(2)第6节：记齐白石先生轶事(1)
第7节：记齐白石先生轶事(2)第8节：记齐白石先生轶事(3)
第9节：记我的几位恩师第10节：夫子循循然善诱人(1)
第11节：夫子循循然善诱人(2)第12节：夫子循循然善诱人(3)
第13节：夫子循循然善诱人(4)第14节：夫子循循然善诱人(5)
第15节：夫子循循然善诱人(6)第16节：夫子循循然善诱人(7)
第17节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(1)第18节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(2)
第19节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(3)第20节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(4)
第21节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(5)第22节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(6)
第23节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(7)第24节：溥心畬先生南渡前的艺术生涯(8)
第   I   [II]   [III]   [IV]   页

评论 (0)