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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
李之儀
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
李之儀（1048-？）字端叔，號姑溪居士，無棣（今屬山東）人。治平進士，為萬全縣令。曾從軍西北，出使高麗。元祐中，除樞密院編修官，從蘇軾於定州幕府，通判原州。徽宗立，提舉河東常平。卒年八十餘。《東都事略》有傳，《宋史》附《李之純傳》。
著有《姑溪居士前集》五十捲，《後集》二十捲。詞作有《姑溪詞》，凡九十四首。馮煦謂其詞“長調近柳，短調近秦”（《蒿庵論詞》）。
●卜算子
李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
衹願君心似我心，定不負相思意。
李之儀詞作鑒賞
李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風味，明白如話，復疊回環，同時又具有文人詞構思新巧。
詞以長江起興。開頭兩句，“我”、“君”對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在隔中翹首思念的女子形象此江山萬裏的悠廣背景下凸現出來。
三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬裏遙隔，引出了“日日思君不見君”這一全詞的主幹；而同住長江之濱，則引出了“共飲長江水”。如果各自孤立起來看，每一句都不見出色，但聯起來吟味，便覺筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉折。字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知儘管思而不見，畢竟還能共飲長江之水。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人衹淡淡道出“不見”與“共飲”的事實，隱去它們之間的轉折關係的內涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含藴。毛晉盛贊這幾句為“古樂府俊語”（《姑溪詞跋》），可謂一語中的。
“此水幾時休，此恨何時已。”換頭仍緊扣長江水，承上“思君不見”進一步抒寫別恨。長江之水，悠悠東流，不知道什麽時候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什麽時候才能停歇。用“幾時休”、“何時已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已。江水永無不流之日，自己的相思隔離之恨也永無銷歇之時。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉麯，變重言錯舉為簡約含蓄。
寫到這裏，詞人翻出一層新的意藴：“衹願君心似我心，定不負相思意。”恨之無已，正緣愛之深摯。“我心”既是江水不竭，相思無已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛的心靈卻一脈遙通。這樣以來，單方面的相思便變為雙方的期許，無已的別恨便化為永恆的相愛與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤與慰藉。從“此恨何時已”翻出“定不負相思意”，是感情的深化與升華。江頭江尾的遙隔這裏反而成為感情升華的條件了。
這首詞的結拍寫出了隔絶中的永恆之愛，給人以江水長流情長的感受。全詞以長江水為抒情綫索。悠悠長江水，既是雙方萬裏阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發物與象徵，又是雙方永恆相愛與期待的見證。隨着詞情的發展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。
●臨江仙·登凌歊臺感懷
李之儀
偶嚮凌歊臺上望，春光已過三分。
江山重疊倍銷魂。
風花飛有態，煙絮墜無痕。
⊙是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！
清愁滿眼共誰論？
卻應臺下草，不解憶王孫？
李之儀詞作鑒賞
這首詞，當作於李之儀居今當塗期間的某年春天。
凌歊臺，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮於此。實際上，凌歊臺並不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈），衹是因周圍平曠，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此臺遠望之所得。目的藉景發揮，藉登凌歊臺以抒發內心的感慨。
“偶嚮凌歊臺上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。”起首用“偶嚮”二字，便透露出他平時幽居抑鬱的心情。李之儀雖身江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家乡今山東無棣）。登高以眺遠，自難免引起萬千感觸。但詞人僅用“春光已過三分”一句概括他種種思緒，把無窮的空間感化作有限的時間感，從而收到含蓄藴藉的審美效果。“銷魂”一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
“風花飛有態，煙絮墜無痕。”飛花、墜絮，本都是自然形態的東西；但經過詩人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風直上，舞態翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無痕跡。
下片點明題意：“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿眼共誰論？”“傷感甚”，指以往歲月裏所遭受的政治打擊。“那堪舊恨仍存”，意味着此刻、此後仍然“舊恨”綿綿。“清愁”，當指目前所觸起的新愁。詞人“愁”字下加用“滿眼”一詞，便使人覺得愁如春天的遊絲彌漫空際。至於愁些什麽，詞人並未明言，因此給讀者留下了想象空間。“共誰論”，進一步表明詩人塊然獨處，竟無人可為解愁。
“卻應臺下草，不解憶王孫？”卻，這裏作“豈”
解，“卻應”即“豈應”。詞人目睹凌高欠臺下春草叢生，很自然會聯想起淮南小山《招隱士》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”的著名詩句。但李之儀這裏的“王孫”指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的怨恨歸咎於春草的不解相憶，實乃貌似無理卻至情的說法。
紀昀《四庫全書總目。姑溪詞提要》謂李之儀“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。”可謂一語中的，總括了李之儀小詞的特點。這首詞就是明證。
●憶秦娥·用太白韻
李之儀
清溪咽。
霜風洗出山頭月。
山頭月。
迎得雲歸，還送雲別。
不知今是何時節。
凌歊望斷音塵絶。
◆塵絶。
帆來帆去，天際雙闕。
李之儀詞作鑒賞
這是一首寫景抒懷的小詞。
上片寫景：有清溪，霜風，山月，還有山月下隨風飄動的流雲。一個“咽”字，傳出了“清溪”哽哽咽咽的聲音；用個“洗”字，好象山頭月是被“霜風”有意識地“洗”出來的，這個“洗”字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空𠔌，如飲冰泉之感。“霜風”句中，暗藏一個“雲”字：無雲則山月自明，無須霜風之“洗”。換句話說，山月既須霜風“洗”而後出，則月下必有雲遮。這樣上片結句中“雲歸”、“雲別”出現就不顯突兀。迎、送的主語是“山月”，一迎一送，寫出了月下白雲舒捲飄動的生動形象。“雲歸”、“雲別”兩句，又將“霜風”的“風”字暗暗包容句中。
雲歸雲別，烘雲托月，使皎潔的山月，更見皎潔。上片寫景如畫，幽靜深美。着一“咽”字，以動襯靜，更覺其靜。
下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉之感油然而生。
從“凌歊”一詞看，李之儀寫這首詞的時候，蓋太平州編管之中。“凌歊”，即凌歊臺，因山而築，南朝宋孝武帝曾登此臺，並築離宮於此，遺址今當塗縣西，為當地名勝。李之儀姑溪時，思想上是苦悶而消極的，且僻居荒隅，遠離朝廷，更見悲苦。但從結句的“雙闕”看，詞人仍未忘朝廷。“雙闕”，古代宮門前兩邊供瞭望用的樓，代指帝王的住所。作者把國事係於心頭，盼望朝廷下詔起用，故“望斷”雲雲，即是這種心情的形象反映。“天際”一詞，暗示了詞人盼望帝京之切；而“音塵絶”則可見詞人的失望與悵惘。
這首詞詞史上有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”，是為和李白《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人，與蘇軾同時代，寫這首詞的時候，也不過是崇寧三年（1104）前後，這首和詞，全依太白《憶秦娥》韻，可見當時這首詞已流傳比較普遍，可證其作者是李太白。
●謝池春
李之儀
殘寒銷盡，疏雨過，清明後。
花徑斂餘紅，風沼縈新皺。
乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。
正佳時，仍晚晝。
著人滋味，真個濃如酒。
頻移帶眼，空衹恁、厭厭瘦。
不見又相思，見了還依舊。
為問頻相見，何似長相守？
天不老，人未偶。
且將此恨，分付庭前柳。
李之儀詞作鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點出節令，中間隔過四句之後，又說“正佳時，仍晚晝”，繼續點出黃昏時分。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字，纔算有着落，有根據。可見章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂餘紅”等四個五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構成春天景物的衆多方面，又各用一個非常恰當的動詞把它們緊密相聯，點得活生，有聲有色，有動有靜。“飛絮沾襟袖”一句裏，已經暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真個濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思“：”滋味“究竟是什麽，卻不能說得具體，衹好用酒來比喻，而且又用”濃“來形容，用”真個“來強調，以誘讀者盡量用自己的感受和經驗去理解那種”滋味“，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會、可以感悟。
過片後的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內容了。這四句寫得深，寫得細，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”
二字，表明這還衹是一種認識，一種追求，衹能祈之於天、謀之於人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解决。“天不老”，本於李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，於是“人未偶”，目前還處於離別相思的境地，實沒有辦法，衹好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的餘地，正所謂含蓄而雋永。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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