群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第41節：梅孟分手（三）(17)      李伶 Li Ling

　　這兩出戲是梅蘭芳在1949年前編創的最後兩部新戲。從此，直到五十年代末，因政治環境的原因，他再也沒有新戲問世。
　　梅、孟二人分手後，一個在天津，一個在上海，分隔兩地，各過各的生活，似乎一切都歸於了平靜。然而，那過去了的，卻並沒有煙消雲散。突然有一天，天津某報開始連載一篇小說。明眼人一看便知，這篇小說的內容說的就是梅、孟的故事。如果單純地以他二人作為生活原型對故事進行重新演繹，或者戲說，也許無傷大雅，衹當是娛樂。但是，小說中的幾個重要節點，對孟小鼕相當不利。比如，在提到"血案"時，小說作者有意無意地暗示此案背後的指使人，可能就是那個坤伶。當然，他（她）也對血案製造者和這個坤伶的真實關係進行了揣測。在"賠償"問題上，小說又說坤伶獅子大開口，嚮那個名伶進行了敲詐。
　　說到底，這是篇小說。小說的要旨是虛構。然而，這篇小說似乎並非完全意義上的虛構。顯然，它是有生活原型的。既然如此，就不能將它視作純粹的小說。事實上，當時人們的確沒有衹當它是小說而一讀了之一笑了之，而是當了真。於是，大傢舊話重提，對梅、孟關係重又議論紛紛。受小說影響，這些議論對孟小鼕多加指責。從這個角度說，小說作者的行為是很不負責任的。
　　也許身在上海的梅蘭芳沒有看到這篇小說，因為對此他沒有任何反應。身在天津的孟小鼕看到了這篇小說，而且聽到了人們對她的議論，甚至感受到了人們的側目斜視。這並非她敏感，而的確是客觀存在。她有口難辯，她甚至都不知道該找誰去辯。一怒之下，她很想去質問小說作者。但是，小說沒有指名道姓，小說作者大可以以一句"請別對號入座"將她打發。
　　孟小鼕重新陷於絶望境地，甚至有崩潰之感。在這種情況下，她又將重生的希望寄托在佛的身上。這次，她不衹是長跪佛前捻着佛珠念着佛經，讓青煙將自己麻醉。她一口氣跑回北平，跑到拈花寺，拜住持量源大和尚為師，然後皈依佛門，成為佛傢弟子。許多年後，她嚮友人坦言："婚姻不如意，纔促使我信佛的。"
　　如果佛能平復受傷的心靈，如果吃齋念佛能讓躁動的心趨嚮安寧，如果燒香膜拜能抑製仇恨怨氣，那倒也不是壞事。也許孟小鼕受傷太深，她不可能在一瞬間放下俗世塵事。就在她潛心嚮佛時，有人嚮她進言：別為了他人的別有用心，葬送了自己的藝術生命。再說了，謊言說了千遍，就成了真理。為了不讓謊言成為真理，就應該及時揭穿謊言，固本清源，以正視聽。
　　在這種情況下，孟小鼕奮筆疾書一氣呵成了"緊要啓事"。啓事首發於1933年9月5日的《大公報》上，接着又連續刊登了兩天。從啓事內容和語氣上都可以窺見她仍然憤憤不平的內心。
　　或許"緊要啓事"的公佈，在一定程度上使孟小鼕一直鬱結在胸的怨氣得到了渲瀉。她的心情一下子明朗了很多。在"啓事"公開20天後，她重登舞臺。在北平的吉祥戲園又唱《四郎探母》。她和梅蘭芳第一次合作，唱的就是這出戲。她沒有因為如此就拒絶這出戲。這次，和她合作的旦角是坤旦李慧琴。同時，她剛拜的新老師鮑吉祥也在劇中串演楊六郎，曾長期輔佐梅蘭芳的名小生薑妙香配演楊宗保。可以說，在經歷了感情失敗後，從此，孟小鼕正式復出。
　　天津的明星大戲院得聞孟小鼕復出，盛請相邀。孟小鼕邀約了名淨侯喜瑞，名醜蕭長華等赴津，演出於明星大戲院，三天的打泡戲分別是《四郎探母》、《珠簾寨》、《捉放宿店》。這次在津演出期間，又經沙大風介紹，孟小鼕拜有"漢口譚鑫培"之稱的譚派名票程君謀為師。在演完一個周期之後，她潛心求教程君謀。然後，她又演一期，三天的打泡戲就是經程君謀指點過的《失空斬》、《捉放曹》、《洪羊洞》。這三場戲，由程君謀親自為她操琴。
　　此後兩年，孟小鼕斷斷續續在平、津兩地演出。之所以說"斷斷續續"，是因為她的身體日漸衰弱，胃的毛病日益加重。加之時局不好，日本人的侵略野心已昭然若揭，人心慌慌，市面不振，娛樂業更是蕭條。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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