音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第40節：醉生夢死：貝拉·塔爾的長鏡頭音符(2)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　《Lukin》出現的時候，衹見貧睏的教師（Pal Hetenyi飾）步入大屋，一臉茫然若失，就此站住，畫外音依舊由琴音作主導，這迴旋律卻靈巧多了，伴奏的還有電子合成器，仿佛是一個新的章回的開展，音樂帶動了人的到來，衹是人卻木木站住，不動聲色，一種強烈的對比就此呈現，不安感不請自來。
　　是的，此片的音樂似乎對貧睏教師尤其眷顧，看他對着電話嚮債權人懇求拖延債務，《Peyyes》以畫外音響起，低音吉他與吉他以一種懶洋洋卻綿密的姿態，彈奏出充滿軟性壓迫的旋律來，低回間叫人喘不過氣，鏡頭遊走，但見那邊廂有人（Miklos Szekely B.飾）已暗中對教師電話竊聽，看似平靜的傢，原來早早埋藏了偷窺與角力。
　　又一次，當教師跟老婦的愛兒（Janos Derzsi飾）爭吵過後，一個人跌坐房間，睡着，緩緩的琴音再度響起，背後還有電子合成器化作空靈的氛圍，這段麯子，正好給這位自稱為"不幸者"的小人物及時送上了安慰，畫面裏見老婦給教師蓋上毛毯，給予點滴關懷。還有一次，當教師跟看護（Erika Bodnar飾）訴說自傢不幸，電子合成器跟低音吉他繼續為他作畫外音伴奏，這首名為《Poland》的麯子鬱抑低沉，如霧裏睏局，揮之不去，看護此時為教師送上肉體溫存，然而，性是逃避，還是控製，已說不清。大屋裏，接連一切荒謬、冷漠、挫敗、失陷……五個人活在牢籠中，互相牽扯、彼此傷害。
　　印象最深刻的，我想起了電影尾聲連環選用的《Que Sera， Sera》，此麯最初由老婦嚮貧睏的教師以匈牙利語清唱，她聽罷教師嚮她示愛，表明內心感受以後，還對方一麯，看似二人的一次窩心對話，誰知道背後另藏伏綫，老婦决定背棄教師（由他一力承擔屋內曾發生的偷竊案），成全屋內其他人繼續生活--接着，畫面出現了一個帶超現實的場景，一室從未如此光亮，白得有點病態，衆人（除卻教師）從未如此雀躍，都在房間內繞着舞動，室內的唱機播放着這支歌麯（先是純鋼琴演奏，繼而是另一種外語的演繹），那是最悲哀的反諷--一個個無主孤魂，繼續苟且在閉鎖空間，飄浮轉圈。
　　有趣的是，此麯本來自阿爾弗雷德·希區柯剋（Alfred Hitchcock）《擒兇記》（The Man Who Knew Too Much，1956）一片裏的主題麯，創作人為Jay Livingston及Ray Evans，主唱者為電影中的女主角桃麗絲·黛（Doris Day），英語歌詞如下，跟《秋天年鑒》裏的外語意譯有部分類似：
　　When I was just a little girl/ I asked my mother/ What will I be/ Will I be pretty/ Will I be rich/ Here's what she said to me/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/ Que sera， sera/ What will be， will be/ When I grew up and fell in love/ I asked my sweetheart/ What lies ahead/ Will we have rainbows/ Day after day/ Here's what my sweetheart said/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/ Que sera， sera/ What will be， will be/ Now I have children of my own/ They ask their mother/ What will I be/ Will I be handsome/ Will I be rich/ I tell them tenderly/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/Que sera， sera/ What will be， will be/ Que Sera， Sera
　　那是有關生命的歌麯，歌麯主旨正好在歌詞中被反復吟唱，明顯不過："世事多變，世事難料，未來總不是我們能夠預期到的，世事多變，世事難料……"《秋天年鑒》一片由五個互相牽扯、製衡的人物帶動，盡現人性黑暗、疏離、異化，屋子就是牢籠，也是地獄。甜美的歌聲，這裏反過來隱隱然點出了生命的荒謬、人性的偽善，極盡苦澀。
　　《煉獄人間》
　　我們講一個絶對孤寂的人，我們其實想呈現他在社會的孤寂，在宇宙的孤寂。因此，你定要把大自然、風景與時間扯進來。你看到他常常迷失，就這麽簡單。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
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