人文学者 》 我的生活：海倫·凱勒自傳   》 第40節：海倫.凱勒自傳(40)      海倫·凱勒 Helen Keller

　　如果碰巧遇到孤身一人且無所事事的情況，我就會興致盎然地玩一局單人紙牌遊戲。當然，在我使用的紙牌的右上角都印有盲文標記，以此可以表明紙牌的大小。
　　如果有小孩子在身邊，那麽再沒有比同他們嬉戲更讓我高興的事了。我發現即便是最小的孩子，也能成為我的好夥伴，而且，我可以很榮幸地說，孩子們都喜歡和我一起玩。他們會領着我四處走動，還把他們感興趣的東西指給我看。當然，小一點的孩子還不會用手指拼寫句子，但是我可以設法讀懂他們的唇語。有時候我也無法領會他們的“啞語”，難免會做出錯誤的舉動，這時我的失誤就會遭到一陣孩子氣的哄堂大笑，於是用手勢溝通的過程又重新開始。我通常會給他們講故事或者教他們做遊戲，幾個小時就這樣匆匆流逝，唯有快樂和滿足留存在每個人的心中。
　　博物館和藝術品商店是帶給我快樂和靈感的另一個源泉。很多人都覺得難以理解——在冷冰冰的大理石雕像面前，不憑藉視覺，單靠觸摸就能“看到”它的形態、情感和藝術魅力，這可能嗎？事實上，我的確從觸摸偉大藝術作品的過程中獲得了無上的快樂，這一點是確鑿無疑的。當我的指尖摸索着起伏的綫條時，它們自會發現藝術傢作畫時的想法和激情。我能在衆神和英雄們的臉上觸摸到仇恨、勇氣和愛憐的表情。當然，也衹有在被允許觸摸的時候，我才能探查到雕像生動的面容。我在狄安娜的身姿中觸摸到了優雅和權威——這位主宰森林生靈的女神有本領馴化兇猛的山獅，也能懾服最狂暴的激情。在維納斯的優雅麯綫和睡姿當中，我感受到了靈魂的喜悅；而芭利的青銅雕像則揭示了叢林的秘密。
　　我書房的墻壁上懸挂着一尊荷馬的圓形浮雕，雕像挂得很低，因此我一伸手就可以觸摸到荷馬那張優美而悲傷的臉。雕像有着莊嚴的面目表情，我對臉部的每一根綫條都了如指掌——生命的軌跡，掙紮的苦澀和憂傷；即使被凝固在冷冰冰的石膏中，（荷馬）那雙失明的眼睛仍然在探尋，衹為了他所至愛的明媚陽光、碧空如洗的希臘，然而尋找是徒勞的。荷馬的嘴輪廓優美，顯示出堅忍、誠實而溫柔的特質。這是一張詩人的臉，一張瞭解悲傷為何物的男人的臉。哦，我是多麽理解他的失明之痛啊——與之相伴的唯有永恆的黑夜：
　　哦，黑暗，黑暗，黑暗，被正午的光輝圍裹，
　　無可輓回的黑暗，遮天蔽日
　　將人間的所有希望摒棄！
　　在想象當中，我能聽到荷馬的歌唱，他拖着蹣跚而躊躇的腳步在營地間逡巡——為生命，愛情，戰爭和一個高尚民族取得的豐功偉績而吟唱。這是一首無比絢麗而輝煌的頌歌，它為盲詩人贏得了一頂不朽的王冠，也贏得了世人的景仰贊頌。
　　我有時也想知道，在感知雕塑品的藝術魅力方面，手是否真的比不上眼睛的敏銳。我個人認為，相對於視覺而言，手更能夠覺察到雕塑綫條的韻律感和其內在的微妙變化。總之，在一尊尊古希臘衆神的大理石雕像面前，我能夠以自己的獨特方式觸摸到他們的心跳。
　　我的另一個很特別的愛好就是去劇院看戲。大幕拉開，戲劇在舞臺上展開——真實劇情帶給我的享受遠非閱讀劇本所能企及，因為動蕩起伏的故事情節會讓你産生身臨其境的感覺。而且，我還享受到了自由會見那幾個傑出男女演員的特別待遇，他們的表演具有一種強大的魔力，它可以令你忘卻時間和空間的限製，而重新生活在過去的浪漫年代。當艾倫?泰莉小姐扮好人們理想中的王後時，我被允許觸摸她的臉和身上的裝束。我能感受到她賦予了角色一種莊嚴的神聖感，以及抑製無盡悲傷的高貴氣質。站在她身邊的是亨利?歐文爵士，他穿着象徵王權的袍服，舉手投足之間，無不流露出君王的雄纔大略；而含而不露的王傢威儀則銘刻在他臉部的每一個紋路上。在國王的臉上，我似乎摸到了一副面具，那種冷漠而難以解讀的憂傷令人終身難忘。
　　我還認識了傑弗遜先生，我以結交他這樣的朋友為榮。無論什麽時候，我去看他的時候他都有演出。我第一次看他的表演是在紐約上學的時候，當時他正在演出《裏普?梵?溫剋爾》。我曾經讀過這個故事，可是我從來不覺得裏普那慢條斯理、奇特而友善的行為方式有什麽過人之處。而傑弗遜先生那優美動人，極具悲劇意味的表演一下子就抓住了我的心。我的手指上“保留着”一幅“老裏普”的畫像，我永遠也不會失去它。演出過後，蘇立文小姐帶我來到後臺，我觸摸到了裏普那奇特的裝束，他飄拂的頭髮和臉上的鬍須。傑弗遜先生讓我摸他的臉，這樣我就能想象出在他沉睡了二十年之後一朝復蘇的樣子；而且，他還嚮我演示了可憐的老裏普是如何步履蹣跚地走路的。



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【資料來源】浙江文藝出版社
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