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群星荟萃 》 周星驰外传 》
第40节：第五章 独辟蹊径(5)(图)
窦欣平 Dou Xinping
如今，周星驰与李力持探讨的反讽题材影片，取名为《唐伯虎点秋香》。
他们都为之心仪的故事蓝本，来源于广为流传的民间故事。两个人探讨的目的，就是要将民间故事改编成为适合他们拍摄的电影故事。经过一段时间的争论，终于有了一个故事的轮廓：
唐伯虎是江南四大才子之首，家有妻妾8人，可妻妾们整日赌博，使唐伯虎豪无幸福可言。一日，唐伯虎遇见华太师府丫鬟秋香，一见倾心，不惜化名进入华府做仆从，以便接近秋香。华夫人昔日与唐伯虎之父有感情瓜葛，痛恨唐家，禁止华府出现唐伯虎的任何东西。秋香爱读唐寅诗集，无意中让华夫人发现，大发雷庭，幸得唐伯虎主动承担责任。宁王欲密谋造反，一直把华太师视为眼中钉，某日亲自带领人马到华府闹事，夺命书生更将华夫人打伤，唐伯虎及时出面化解危险。华夫人发现了唐伯虎的真实身份，将唐伯虎关押起来。夺命书生再次上门寻衅，唐伯虎挺身而出，用家传的霸王回马枪捅死夺命书生，报了杀父之仇。最后，华夫人同意将秋香许配给唐伯虎，但结局却出人意料……
故事轮廓出来以后，周星驰与李力持才开始就细节的设计研讨起来。他们觉得，关于江南四大才子的影视作品已经不占少数，而其中又以唐伯虎的演绎居多，《唐伯虎点秋香》一定要出新才行。周星驰当初选择这个题材，就是想通过它进一步拓展自己的表演，他决定把自己塑造的“唐伯虎”变得与以往完全不同，这就是“反讽”之下的唐伯虎。其实，具有反讽特征的电影早在20世纪80年代的香港影坛就已经出现了，只不过那时反讽的对象并不会是男主人公，而是由配角担任。所谓的“反讽”，就是改变以往影片中通过讽刺别人达到说教的目的，而是自己讽刺自己，说教更为深刻。在这样背景之下的唐伯虎，人物性格要时时突显出与众不同。
有了这些想法，具体的还要落实在电影剧本上。周星驰很快就想到了一个人，那就是当年曾为他主演的《家有喜事》一片担任编剧的谷德昭。谷德昭如约到来之后，周星驰和李力持很快将他们的构思讲给了谷德昭听。谷德昭不愧是一位出色的编剧，在周星驰与李力持还在讨论的时候，已经在一旁有了自己的想法。
谷德昭说：“尽管这部影片里的唐伯虎，将被塑造成一个追求爱情的花花公子，但他作为江南四大才子之首的背景却是没有必要改变的。如果在他追求爱情的时候，总是有诗意相伴，那么，不仅可以表现他的才华，而且，还可以使整个影片诙谐风趣，不知两位是否认同呢？”
周星驰和李力持对视了一下，他们无疑都对谷德昭的说法非常认可，周星驰随后问：“那么，具体如何体现呢？你是否能举几个具体的例子？”
谷德昭从事编剧工作多年，一直在导演高志森的公司中任职，所以接触优秀影片的机会也比较多，当一个好的故事轮廓出现在眼前的时候，让他转化成电影语言并非难事。谷德昭才思泉涌，向周星驰和李力持娓娓道来：“比如说，唐伯虎还没出场的时候，就可以有一段诗，既有了文学色彩，又让观众体味到了唐伯虎的性格。我想了一首名叫《桃花庵歌》的诗：‘桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花开花落年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将贫贱比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。’怎么样？是不是我们似乎已经看见了唐伯虎的模样？”
针对“反讽”风格，谷德昭设计了唐伯虎与华夫人会面的情节，他继续说道：“唐伯虎的自我表白是我们体现反讽的最好时机，电影故事中唐伯虎向华夫人做自我介绍藏有《唐寅诗集》的情节，发挥一下就比较合适。那么，唐伯虎是不是可以有这样的对白：‘禀夫人，小人本住在苏州城边。家中有屋又有田，生活乐无边。谁知那唐伯虎，他蛮横不留情。勾结官府目无天，占我大屋夺我田。我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁。我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府。强奸了一百遍，一百遍，最后她悬梁自尽遗恨人间。他还将我父子，逐出了家园，流落到江边。我为求养老爹，只有独自行乞在庙前。谁知那唐伯虎，他实在太阴险。知道此情形，竟派人来暗算，把我父子狂殴在市前。小人身壮健，残命得留存，可怜老父他魂归天。为求葬老爹，唯有卖身为奴自作贱。一面勤赚钱，一面读书篇。发誓把功名显，手刃仇人意志坚！从此唐寅诗集在身边，我铭记此仇不共戴天!!!’”
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【资料来源】新华出版社 |
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