音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第40节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(2)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　《Lukin》出现的时候，只见贫困的教师（Pal Hetenyi饰）步入大屋，一脸茫然若失，就此站住，画外音依旧由琴音作主导，这回旋律却灵巧多了，伴奏的还有电子合成器，仿佛是一个新的章回的开展，音乐带动了人的到来，只是人却木木站住，不动声色，一种强烈的对比就此呈现，不安感不请自来。
　　是的，此片的音乐似乎对贫困教师尤其眷顾，看他对着电话向债权人恳求拖延债务，《Peyyes》以画外音响起，低音吉他与吉他以一种懒洋洋却绵密的姿态，弹奏出充满软性压迫的旋律来，低回间叫人喘不过气，镜头游走，但见那边厢有人（Miklos Szekely B.饰）已暗中对教师电话窃听，看似平静的家，原来早早埋藏了偷窥与角力。
　　又一次，当教师跟老妇的爱儿（Janos Derzsi饰）争吵过后，一个人跌坐房间，睡着，缓缓的琴音再度响起，背后还有电子合成器化作空灵的氛围，这段曲子，正好给这位自称为"不幸者"的小人物及时送上了安慰，画面里见老妇给教师盖上毛毯，给予点滴关怀。还有一次，当教师跟看护（Erika Bodnar饰）诉说自家不幸，电子合成器跟低音吉他继续为他作画外音伴奏，这首名为《Poland》的曲子郁抑低沉，如雾里困局，挥之不去，看护此时为教师送上肉体温存，然而，性是逃避，还是控制，已说不清。大屋里，接连一切荒谬、冷漠、挫败、失陷……五个人活在牢笼中，互相牵扯、彼此伤害。
　　印象最深刻的，我想起了电影尾声连环选用的《Que Sera， Sera》，此曲最初由老妇向贫困的教师以匈牙利语清唱，她听罢教师向她示爱，表明内心感受以后，还对方一曲，看似二人的一次窝心对话，谁知道背后另藏伏线，老妇决定背弃教师（由他一力承担屋内曾发生的偷窃案），成全屋内其他人继续生活--接着，画面出现了一个带超现实的场景，一室从未如此光亮，白得有点病态，众人（除却教师）从未如此雀跃，都在房间内绕着舞动，室内的唱机播放着这支歌曲（先是纯钢琴演奏，继而是另一种外语的演绎），那是最悲哀的反讽--一个个无主孤魂，继续苟且在闭锁空间，飘浮转圈。
　　有趣的是，此曲本来自阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much，1956）一片里的主题曲，创作人为Jay Livingston及Ray Evans，主唱者为电影中的女主角桃丽丝·黛（Doris Day），英语歌词如下，跟《秋天年鉴》里的外语意译有部分类似：
　　When I was just a little girl/ I asked my mother/ What will I be/ Will I be pretty/ Will I be rich/ Here's what she said to me/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/ Que sera， sera/ What will be， will be/ When I grew up and fell in love/ I asked my sweetheart/ What lies ahead/ Will we have rainbows/ Day after day/ Here's what my sweetheart said/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/ Que sera， sera/ What will be， will be/ Now I have children of my own/ They ask their mother/ What will I be/ Will I be handsome/ Will I be rich/ I tell them tenderly/ Que sera， sera/ Whatever will be， will be/ The future's not ours to see/Que sera， sera/ What will be， will be/ Que Sera， Sera
　　那是有关生命的歌曲，歌曲主旨正好在歌词中被反复吟唱，明显不过："世事多变，世事难料，未来总不是我们能够预期到的，世事多变，世事难料……"《秋天年鉴》一片由五个互相牵扯、制衡的人物带动，尽现人性黑暗、疏离、异化，屋子就是牢笼，也是地狱。甜美的歌声，这里反过来隐隐然点出了生命的荒谬、人性的伪善，极尽苦涩。
　　《炼狱人间》
　　我们讲一个绝对孤寂的人，我们其实想呈现他在社会的孤寂，在宇宙的孤寂。因此，你定要把大自然、风景与时间扯进来。你看到他常常迷失，就这么简单。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
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第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
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第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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