群星荟萃 》 李小竜的功夫人生   》 第4節：竜的神話(3)(圖)      張小蛇 Zhang Xiaoshe

　　一般的武術者，能將實踐與理論聯繫到一起已屬不易，能將理論上升到哲理的高度再運用到實踐裏，更是難上加難。在李小竜看來，修練功夫的目的不是致力於擊破石塊或木板，他更關心的是用它影響自己的整個思想和生活方式。僅僅學習某門派或者某人的武術技巧，即使發揮至極限，也不是真正的搏擊。成熟的武者應該能自我達到最深的覺悟，而不是做觀念上的俘虜。如果隨着傳統模式走，那人就衹能生存在傳統的陰影下，瞭解的衹是老套的路子，而不會瞭解自己本身。
　　隨着時間流逝，英雄人物也和普通人一樣都會死去，會慢慢地消失在人們的記憶中。李小竜之所以能長存於人們心中，就是因為他不同於中國的傳統武師。傳統武師對武道要義秘訣守口如瓶，秘而不宣，即使在性命攸關的非常時刻也很難將其所有傳授給弟子。而李小竜卻不然，他不但廣收門徒，而且不惜采用最有效的現代傳播——電影媒介來弘揚他的武道哲學，來宣傳他的截拳道。
　　所謂截拳道，從字面上講，就是截擊對手攻擊的方法。截拳道“沒有形式”，它自稱是“無型之形，無式之式”。所以截拳道的宗旨是：“以無法為有法，以無限為有限”。李小竜反對花拳秀腿式的招式，他最崇尚的就是直接的攻擊。他提倡速戰速决，最好是一出手就能擊倒對方，速度是搏擊的緻勝之道，惟有快，才能“出其不意，攻其不備”。
　　任何看過李小竜電影的人，都不會覺得他是在演戲，而更像是在實戰，他在片中的打鬥幾乎不帶表演的成份。在影片中，李小竜經常是置身於被敵手重重封死的境地，其他功夫片或其他流派的武術，總是要運用很多招式來化解，連消帶打，而李小竜卻是用自己最直接、最實用的方法將其破解，簡單明了。“沒有用的東西你本應該拋棄掉，既然沒有用，何必費氣力在它上面呢？實用纔是真理”，他這樣說。
　　“真實”是李小竜功夫片的最大特點。因截拳道“簡單”、“直接”、“快速”的特點，决定了它不適宜表演。它沒有舞蹈一樣美麗的動作，往往動作的開始就是打鬥的結束。所以，李小竜說，截拳道絶對不適宜表演，它不悅目，但實用。所以，電影界和武術界的一些懂得武術的人對李小竜功夫片的一致評價是：他演的是真功夫。
　　“連環三腳”是李小竜的成名絶技，在《唐山大兄》和《精武門》中，李小竜是凌空飛躍踢出腳。其實，李小竜跳不了那麽高，但他在合作者嘉禾電影公司的老闆鄒文懷的說服下藉助了彈簧床纔達到了那種讓觀衆對其大為贊賞的效果。李小竜始終反感這樣做，後來在他自編自導自演的《猛竜過江》中，他就沒使用彈簧床，在他看來，實用和花架子是不共戴天的仇敵。
　　李小竜對自己的“以無法為有法，以無限為有限”的解釋是，當你學習實戰時，會學習怎樣出拳，怎樣運用腰腿的力量配合。但在爭鬥當中，就需要根據對手來調適你的動作，這樣就做到了無限。截拳道的宗旨是實用，如果摻入虛偽的東西，必然會將現衆引入迷途，從而誤人子弟。李小竜是為功夫而電影，不似衆多的功夫演員，是為電影而功夫。
　　正是李小竜這種講求實用、直接的武術思想，摒棄一切門派之見的傳統，並且利用最先進的技術來宣揚自己的武學觀念，從而使得“截拳道”得以發揚光大，被全世界的武術愛好者所接受，也為李小竜贏得了“一代武學宗師”的名號。
　　不平凡的小人物
　　李小竜在影片中飾演的角色都是平凡的小人物：根據真人真事改編的《唐山大兄》中旅居泰國的華僑工人鄭潮安和《精武門》中出身貧寒的、霍元甲的徒弟陳真、《猛竜過江》中那個香港農村青年唐竜以及《竜爭虎鬥》中的少林弟子李。然而，這些小人物卻又都不平凡，他們幾乎都是武功超群的“超人”，最後都能成為擊倒對方的英雄。其實，從這些不平凡的小人物身上，我們能找到李小竜自己的影子。正像很多作傢寫小說是在寫自傳一樣，李小竜在影片中演繹着自己的不平凡的人生。



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【資料來源】團结出版社
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第5節：竜的神話(4)(圖)第6節：竜的神話(5)(圖)第7節：巨星隕落(1)(圖)第8節：巨星隕落(2)(圖)
第9節：巨星隕落(3)(圖)第10節：年少輕狂(1)(圖)第11節：年少輕狂(2)(圖)第12節：年少輕狂(3)(圖)
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