群星荟萃 》 藝術人生   》 第4節：解讀《藝術人生》(3)      王崢 Wang Zheng    朱軍 Zhu Jun

　　剛開始做老藝術傢的時候，我們有些為難，因為老藝術傢的收視率低，因為30歲以下的觀衆基本上不認識他們。但是，老藝術傢卻最早確立了欄目“真善美”的基調。
　　開播之初我們做得最多的是老的電影人，當他們到耄耋之年時，每一個人談到周總理都會淚流滿面，每一個人依然會將觀衆稱為群衆。新來的編導都先安排做老藝術傢，因為好做——他們的價值觀單純，他們將個人摒棄，他們是時代的受益人，文革對於他們是媽媽打了孩子。我們能很容易地進入秦怡、張瑞芳、孫道臨的內心深處。沒有人會忘記秦怡泰然自若的苦難的美麗，沒有人會忽視孫道臨靜默的表情，沒有人會不驚訝於王曉棠演講般的語言。
　　《藝術人生》進入第四年，媒介對於老藝術傢有兩種反應：要遺忘的徹底遺忘，要懷舊的徹底懷舊。
　　首先，我反對這個“懷舊”的意思。老藝術傢在各個節目的頻繁出鏡讓我們驚訝地發現，流行帶來的淺薄也滲透進入“懷舊”，對於匱乏但大一統社會的緬懷在我看來是歷史的倒退。
　　其次，我反對遺忘。上個世紀的政治風雲逐漸成為褪色的記憶，新的一代正在取得話語權。每一年我都會痛惜當我們還沒有從容回顧和反思歷史的時候，享樂和實用主義已經主導着某一類媒體，包括網絡，社會物質的進步並不代表着思想的進步。民族的歷史並沒有中斷，它會裹挾着每一個人前進，以前的光榮依然會照亮今天，以前的傷口依然會在今天流血。我們認為歲數就是智慧，人和人太不一樣，在中國，時代和政治深深地影響着每一個人。
　　製作關於老藝術傢的節目讓我們發現了冰山的一角，個人和時代到底發生了什麽？如今，我們對老藝術傢也有了新的認識、新的選擇：2003年，我們選擇了童自榮；2004年，我們選擇了劉詩昆、張賢亮、謝芳。
　　首先，《藝術人生》通過老人探討生命的終極意義。人難免一死，黃泉路上無老少，於是有了宗教和哲學對於生命的指導。老人不應該衹是政治的附庸，老人用了畢生來參透生命。比如謝芳，歷史給予她太深的烙印，她對生死和人生的意義有着多於普通人的思索。她說20年前她的母親去世後她就覺得人生太沒意思了，那麽生命的意義是什麽呢？我們欄目第一次有古稀老人談到生死的終極問題。
　　其次，《藝術人生》中，老人是民族和時代的見證人。個人命運隨國傢的變遷而跌宕起伏的老人，恐怕沒有比劉詩昆和張賢亮更典型的了，所以他們在欄目的訴說更像鐘磬之聲，發人深思。饑餓——兩人都談到饑餓——離這個時代那麽遙遠的詞，卻由於電視節目和我們如此之近。
　　《藝術人生》惟一遺憾的事情就是一些老藝術傢在辭世前沒有來過《藝術人生》，比如劉瓊，比如英若誠。《藝術人生》2004年的目標是更多地搶救一批老人的口述歷史。
　　第三，老人是中國文化的薪火相傳者。在《藝術人生》中，一些傑出的年長女性給人留下難以忘懷的印象。秦怡、張瑞芳、常香玉，她們對愛情熾熱，她們對親人忍辱負重，她們視事業如生命，在這個社會道德裂變的時候，重溫她們的故事，讓人沉思良久。
　　● 年輕藝人有資格上《藝術人生》嗎？
　　● 如何讓年輕人反映歷史的重量？
　　4．記錄時代人物之二
　　——如何贏得青年觀衆
　　我們欄目請趙薇，到現在還有人在議論。其實我覺得公平地看待趙薇這個問題，應該是一個崛起的大國的理智行為。趙薇和陳坤、羽泉、周迅、徐靜蕾一同組成了這個時代，製作他們的節目就是竪起了這個時代的鏡子，攬鏡自照，可以找到自己的青春或自己當下的處境。
　　首先，挖掘成長中的跌宕起伏。這些孩子比他們的長輩既幸運又不幸，幸運的是成長於穩定的社會，不幸是個人作為一個個體直面經濟大潮下現實的人生，甚少理想主義。因此，對他們個人命運的挖掘更應表現青春所特有的激情和迷惘：樸樹戰勝憂鬱癥的渴望，羽泉堅韌的音樂之路，趙薇少年的反省。在別的娛樂節目中，他們有時像與世隔絶的怪物一樣，在《藝術人生》中，他們開始歷數成長的傷痛和光榮，成為一個個正在崛起的明日之星。



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【資料來源】上海人民出版社
第1節：序第2節：解讀《藝術人生》(1)第3節：解讀《藝術人生》(2)
第4節：解讀《藝術人生》(3)第5節：解讀《藝術人生》(4)第6節：解讀《藝術人生》(5)
第7節：朱軍訪談錄(1)第8節：朱軍訪談錄(2)第9節：朱軍訪談錄(3)
第10節：激情現場之趙本山(1)第11節：激情現場之趙本山(2)第12節：激情現場之趙本山(3)
第13節：激情現場之趙本山(4)第14節：激情現場之趙本山(5)第15節：激情現場之趙本山(6)
第16節：絶對幕後之趙本山第17節：激情現場之陳凱歌(1)第18節：激情現場之陳凱歌(2)
第19節：激情現場之陳凱歌(3)第20節：激情現場之陳凱歌(4)第21節：激情現場之陳凱歌(5)
第22節：絶對幕後之陳凱歌(1)第23節：絶對幕後之陳凱歌(2)第24節：激情現場之陳坤(1)
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