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作家评传 》 我亲历的巴金往事 》
四次文代会期间(3)
吴泰昌 Wu Taichang
巴老几位看了阿英的书房。看到里面凌乱地堆放着残存的被抄家退回来的图书资料，巴老说，阿英保存了大量的近现代文学资料，30年代出版的《新文学大系》（史料—索引卷）就是他编选的，被“四人帮”抢走的散失的找不回来了，太可惜。他一再叮嘱剩下来的一定要保存好。由于时间短，巴老他们饭后要去参加大会组织的诗歌朗诵会。两只老母鸡尚未炖烂就端上桌了，巴老喝了碗鸡汤，说味道很好。当年才4岁的儿子吴 至今还清晰地记得巴金爷爷他们没吃上鸡腿就走了，他一人吃了好几个。
11月18日，三次中国作协会员代表大会结束后，巴老又当选全国文联副主席，他搬到西苑旅社。继续开全国文联的会。
11月20日，我逮到一个机会，在西苑旅社10号楼1005室，就长篇小说创作问题请教了巴老。大约11点半，巴老刚送走了几批来看他的客人，我问他：为什么目前长篇小说普遍不爱看？他说了以下的话：生活熟悉的题材写得好，真实些；生活不熟悉，编造的，就写得差些。技巧，读小说多，多写，就熟能生巧。现在小说题材一样，人物情节一样，翻来复去，别人不爱看。我觉得艺术最高的境界是没有技巧，技巧是为内容服务，熟能生巧。什么写法都可以，重要的是要有生活，要真实。说假话、大话，解释政策，别人就不要看了。有人说外国人说我们写法太旧。因为我们的生活没有现代化，所以我同意我们搞现实主义传统。谈技巧，茅盾最熟悉，谈得最多。夏衍说过茅盾有丰富的修养。我写文章主要靠生活、靠感情，生活多点写得好点，编造的写得差些。长篇小说更要写人物，但现在有些长篇没有写人，一写就理想化。中国当代小说写人物很简单，一遇到困难就想到毛主席，没有一点复杂的心理、感情的东西。《苦恼人的笑》外国人看了说好就好在写了人，写了人的人性的东西。现在写人没有发展、没有变化，人自己就是复杂的。
我原计划借大会之机，就长篇小说创作采访几位老作家。但读到孙犁同志从天津给我回复的信后，就犹豫了起来。孙犁在信中建议在总结长篇小说创作经验时，首先要总结一下教训，而当时总结“教训”是不容易做到的，因此也就把这个选题搁置下来。巴老上述所谈，也就一直保存在我的记忆中、记录在我的笔记本上。直至近日写作本书时才找出当时的笔记抄录出来。
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【资料来源】文汇出版社 |
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