音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　普理斯納的笛聲在這裏顯得雖熱還冷、雖近還遠，吹奏的時候，帶着顫抖抖的感覺，電影裏出現兩次同樣的調子，卻是兩種編麯，可大致基調相近。一段是相對單純的笛聲，空靈感重；另一段註入了弦樂，音樂的層次厚實了，卻更顯悲慟。它的出現，每每在不快樂的場景：開場時的不祥預兆、波威在路途上看見被車撞死的流浪狗一身冰凍僵硬、數次伴隨雪地上男子的哀傷神情、波威父親在聞得兒子曾在冰上玩樂及悲傷憤怒地摧毀祭壇的同時發現聖母像的臉頰也滴着蠟淚……
　　那是一種恍然之音，夾雜着一種悲戚的寧靜，一種無以名狀的愛，一種悲天憫人的情懷，卻又如此軟弱無力，它是宗教性的，背負靈魂，卻又跟凡塵俗世顯得疏離。我常想，那可能是來自上天的樂聲，屬於一把做評論的樂音，象徵着上帝的眼睛；又或者是一種神秘而不可知論，一個意想不到的生命見證者--在我們得為自己的事情負責或承擔結果時，一對眼睛，可能早早隱藏，看着我們的所作所為，像那個在《十誡》裏經常出現的旁觀者（過路人）。
　　進退維𠔌（《十誡》之二）
　　情感背叛，往往是基耶斯洛夫斯基電影中一個經常出現的題材，《十誡》之二與之九，不約而同有所觸及。然而，在背叛當中，基氏並未落下道德判斷，與其說探究背叛者背後的對與錯，不若說，他更着重當事人（背叛者與被背叛者）的內心變化--如何面對，怎樣自處，何以選擇。感情失衡的一方，背叛了愛侶，承受着莫大的矛盾煎熬，有口難言。被背叛者，在受傷、悲憤與體諒、包容路上躑躅不前，愛恨纏結，睏窘莫名。背叛與誠信，看似是銅板的一體兩面，幹脆利落，然而，人性脆弱，情感含混，衹要在生命路上走出軌一步，都得承擔責任，賠上代價。基耶斯洛夫斯基說：
　　當我做一切的妥協及錯誤的决定時，我都可以感覺到那條非常明確、絶不能跨越的界綫。我試着不去做將會跨越那條界綫的事，當然，偶爾我不能避免，但是我一直試着不要做。這和所謂對錯標準毫無關係，卻和你每天必須做的日常决定有關。
　　"丈夫是令我安全自在的那個人，至於另一個……嗯，也許人不能渴求太多，衹是幻象來的。"那是《十誡》之二裏女主人公桃樂塔（Dorota，Krystyna Janda飾）的一個心結，說這番話時，對象卻是一名老醫生（Aleksander Bardini）。
　　桃樂塔正面臨一個痛苦的抉擇：丈夫剛剛完成手術，生命仍然危在旦夕；另一方面，她懷了情夫的孩子，問題一觸即發。三角關係的情感，兩條生命，帶領桃樂塔走上進退維𠔌的處境。桃樂塔苦無出路，决定把心結嚮丈夫的主診醫生一一訴說，她希望從醫生口中，知道丈夫的生存機會，如果丈夫最終會死，她就把孩子留下；如果丈夫活下去，她就打掉胎兒……那是生命的兩難，關乎取捨、選擇，而且，生與死，如此貼近，互為影響，一綫之隔。
　　普理斯納為桃樂塔特意寫了一支鋼琴獨奏麯，如排山倒海的琴音，綿密無間，叫人喘不過氣。有一個晚上，桃樂塔躲在傢中開大了唱機，就是放着此麯，正在聆聽之時，情夫遠方來電，桃樂塔遂把唱機聲浪調低，聽着情夫嚮電話錄音器訴說思念她，桃樂塔悲從中來，哭了。琴聲輕了，心情依舊沉重。
　　另一支麯子，是弦樂跟鋼琴的合奏。音樂先由弦樂以壓低性的聲浪開展，幽幽淡淡的旋律，充滿靈光的宗教氛圍，仿若從天上慢慢而降，扣人心神，麯子裏含藴留白的哲思空間，延伸着一股清靈的味道，叫人入心的咀嚼，爾後，再緩緩帶出清澈琴音：清脆、靜穆、醇美，那邊弦樂繼續做出裝飾性的伴奏，連續的顫音與泛音表現着時間的那種虛無，不着邊際，似有還無。此麯脫離了同樣出現在片子裏的另一鋼琴獨奏麯子那種現世的沉重感，弦樂在當中是縹緲的、抽象的、形而上的，琴音反過來是一種典雅的呼喚，一種面對無常生命的溫柔對抗。此段麯子在電影中出現了兩回：一臉困苦的桃樂塔一邊聽着唱機播放的樂音，一邊走近窗前，把屋內一株長得茂盛的植物，葉子逐片掰開；另一次，在病房內，桃樂塔的丈夫安卓（Andrzej，Olgierd Lukaszewicz飾）於病榻中受盡折騰，旁為一頭在腐爛果醬中掙紮爬行的蜜蜂，一路嚮果醬瓶口的方向前行，步履蹣跚，最終死裏逃生，預示了安卓將要重回世界，音樂持續，鏡頭一轉，桃樂塔在音樂會上拉奏着提琴，臉上閃過一絲笑意，她為自己找着了答案。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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