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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第4節：幸遇明師(1)
鬍金兆 Hu Jinzhao
二 幸遇明師
六百大洋險些毀了一代宗師
程菊儂一登臺唱戲，就能給師門掙錢了。每天掙的"戲份兒"，如數交給榮蝶仙。徒弟能掙錢了，榮蝶仙心裏高興，幾年辛苦，沒白操心，對菊儂催逼得也更緊了。菊儂每天天不亮就起床，練完早功就學戲，幹完雜活之後，去浙慈會館或進園子唱白天戲，再接着唱夜戲。常常白天《玉堂春》，晚上《祭江》，都是極纍的唱工戲。夜戲完了，回到榮傢有一大堆傢務活等着他，還有晚功課，不到深夜躺不下身。第二天依然為此。至於打駡，並不因為他能登臺掙錢而有稍減。這對一個十二三歲的孩子，是超體力負荷。程菊儂未出師門，沒有人身自由，再苦再纍也要咬牙忍着。為了學成本事，將來有個出頭之日，他也願意多受點磨煉。這就養成了菊儂沉默寡言、堅毅不屈的性格。
榮蝶仙此時喜笑顔開。那時代喜歡童伶，小孩搭大班，"戲份兒"不少掙。菊儂把叮當響的銀元、銅板交給師父時，榮蝶仙臉上露出笑容：這本兒沒白下，因此也催着他快學、快練、多唱，一登臺就有錢來。
弦綳得太緊是容易折斷的。榮蝶仙對程菊儂這種殺雞取卵式的逼學和逼唱，衹持續了一年多。有一天，菊儂白天在浙慈會館唱了《祭塔》，晚上又趕到丹桂，陪當時已有點名氣、也不過十幾歲的女老生李桂芬（著名美籍影星盧燕之母）唱《武傢坡》，由於過纍，他的嗓子突然啞了，提前"倒倉"--變聲了。這年他十三歲，應是民國六年。
變聲是男孩的正常生理現象。戲麯演員要從小學戲，"倒倉"成了一關。有的人順利過關；有的人"倒倉"拖得很長，極痛苦；還有人這一關沒能過來，嗓子毀了，衹好降而求其次，當個下手、竜套，或者改行。"倒倉"期間，嗓子不可過纍，並要適當休息調養。
程菊儂"倒倉"較早，也是他過於勞累，使這一生理現象提前了。按理應加意保護，過好"倉門"。可是誰管他的死活？正是掙錢的時候，師門豈肯容許他有半點空閑，不僅得不到休整，讓他拖着半啞的嗓子四處演出，還竟然接受上海許少卿每月六百銀元包銀的聘約，讓程菊儂出碼頭去上海唱戲。
許少卿是上海一傢戲園的老闆，一個非常精明的生意人。他專做邀約京角的生意，梅蘭芳民國初年首赴上海一炮而紅，就是他約的。他每年北來幾次約角，聽說北京出了個"小石頭"，口碑甚佳，他揣摩上海人喜歡炫新弄奇的心理，就想約個童伶，換換口味。童伶包銀比名角少，他準能大賺一筆。他找到榮蝶仙，這送上門的財頭，六百大洋又不是小數，榮蝶仙哪有不願之理。他忘了、也根本不理會徒弟已經"倒倉"，唱不了纍戲，而出外掙包銀纍得很，每天都有戲，有時還日夜兩場，一個月要唱三十多場戲，老闆指着賺錢呢。榮蝶仙看在錢的份兒上，接受了聘約，做徒弟的哪敢說半個"不"字！
這可把程菊儂推上了險境；如果在北京對付着唱，邊唱邊歇，嗓子興許能"倒"過來；若是去上海強掙紮着拼命唱，嗓子必然全毀，再無恢復的可能，人也就完了。礙於當時的封建師徒製，師父對徒弟有生殺予奪的大權，沒人阻攔的了，有人不禁搖頭嘆息："小石頭"，頂好的孩子，這下子要毀！
羅癭公挺身相救
"小石頭"去不去上海，成為他命運攸關的事。要想阻止，除非兩條：一是榮蝶仙良心發現，自行毀約，這不可能；二是設法讓程菊儂提前脫離師門，還其自由之身，這幾乎也是難於辦到的。偏偏有一個人就這麽辦了，不僅阻止了這次上海之行，避免了這顆藝術巨星早年夭折，還在程硯秋的一生成長中起了重要的、不可替代的作用。這人就是急公好義、有古俠之風的清末民初的著名詩人羅癭公。
羅癭公原名惇曧，字淡東，號癭庵，晚號癭公，又號猗移居士、癭庵僧。廣東順德人。他出身書香門第，其父是同治四年進士，授翰林院編修。他同治十年（1872）生於北京，幼承傢學，聰慧過人，有"神童"譽。及長成為康有為門下弟子，善詩，在"萬木草堂"同學中有"詩伯"雅稱；更博通文藝，兼擅書法。清末廢科舉，羅報捐六品主事，曾任郵傳部郎中職。公餘與樊樊山、林琴南等名流結成詩社，常選風景勝地集聚，縱橫詩酒書畫。辛亥後，他歷任總統府秘書、國務院參議、禮製館編纂等職；袁世凱對羅甚推崇，禮聘為其子袁寒雲之師。
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【資料來源】當代中國出版社 |
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