群星荟萃 》 藝術人生：超越平凡的人生藝術   》 第4節：發展再聚首品牌      王崢 Wang Zheng    朱軍 Zhu Jun

　　首先，我們確立了作品是時代最鮮明的縮影。在《生於六十年代》之後，我們又推出《花兒為什麽這樣紅》和《紅樓夢》再聚首的節目。《藝術人生》不再局限於明星個人的生命歷程，而是迅速將視角置於民族的集體歷程和情感之中，有着並非個體而是群體記憶的作品率先進入我們的選題，
　　其次，文藝史中的事件急需梳理。中國當代文藝伴隨中國經濟、政治共同發展，而又常常被誤讀。因此，《藝術人生》將視角轉嚮風雲中的中國當代文藝史。例如《歌聲走過二十年》，我們邀請了見證中國流行音樂發展史的二十位歌手來到演播室，唱老歌，講往事，還邀請了重要的音樂製作人和樂評人。當成方圓傾訴她對鄧麗君的敬意時，當樂評人對在中國樂壇堅持了十餘年的林依輪、陳明和滿文軍說裏爾剋的詩句"有何勝利可言，挺住，意味着一切"時，我感覺終於又將節目推嚮深入了。
　　在未來的發展中，《藝術人生》的這一品牌將逐漸發展，將會成為中國藝術百年的平臺，將會有更多新老明星在這個舞臺上展示自己的真實人生，揭示更多塵封的時代記憶。
　　●《藝術人生》是不是哭得太多了？
　　●《藝術人生》怎樣不煽情而深情？
　　6．用情感溫暖人心
　　--《藝術人生》的情感訴求
　　《SEXANDTHECITY》的流行讓城市男女忽然發現關於生活還有如此之多可以探討，六年的係列劇幾乎涉及了所有情感話題並沒有隨着時間而索然無味。文化的先進之處可能就表現為對於人的內心始終狂熱的追尋。我覺得《藝術人生》就是完成了這樣的工作。
　　首先，《藝術人生》正在完成特定歷史條件下的社會職責。政治形態和中國文化的斷層使中國人在改革開放25年來始終在重建情感紐帶。關於愛情，關於親情，關於個人，應該是反思的時候了。有人說《藝術人生》哭得太多了，我想人們可能衹是強調了結果，而沒有在意節目中讓人感動的原因。西方人在遇到生命問題時，可能會去尋找教堂。20年前的大一統社會中，中國人的情感宣泄被視為社會禁忌，我們的父輩能夠教給下一代的經驗太少，愛情方面瓊瑤們是老師，後來臺灣的小男人散文常年流行，現在書店門口的勵志書人看了封面就耳熱。
　　因此對明星們來說，在欄目中這個交流人生的特定環境中，塵封的情感撲面而來。與大多數中國男性一樣，大部分人很少在家庭中表達自己的愛，所以閻維文在節目中對妻子的愛情表白"衛星，我愛你，下輩子還是你"讓很多人崩淚，劉歡對妻子的情感流露在觀衆中引起了巨大的衝擊波。如果節目能夠使普通人體會到更多的關愛，我想明星的社會價值就足以傲人了。
　　《藝術人生》完成歷史使命的一天也就是中國人很好的釋放自己的情感和重建信仰的一天，我們期待那一天早點到來。
　　其次，任何情感必須和深度有關係。製作《藝術人生》2003年春節特別節目《我的父親母親》之前衹是覺得春節歸鄉的遊子會和父母有情感的交流，但是，在策劃過程中卻發現如此之多的人還尚未解决和父母的關係，比如許巍、林依輪、孫悅。中國的父母和孩子的人生糾纏在一起，兒女極易對父母産生負疚感，而疏離感又揮之不去。在策劃時我們發現這又和社會學、心理學産生了關係。為什麽在中國社會最近的幾十年父母和兒女間會産生如此強烈的情感糾葛？在節目中，我們和嘉賓共同駛嚮記憶的深處，歷史的輪廓漸顯，有文革時對於情感的壓抑，有對兒女在新時期價值觀的不認同，有中國傳統中父為子綱的倫理限製。我想，這就是"是什麽讓人淚流滿面"--對人類情感的尊重與冷靜的審視。
　　第三，尊重不同價值觀的不同選擇。《藝術人生》曾經有兩個臺階，一個是港臺嘉賓，一個是海外嘉賓。每一個族群都有自己的文化，都有自己的愛和怒。當羅大佑在我們面前時，他更像一個久經沙場的老藝人，我們心目中的精神教父蕩然無存；當蔡琴、齊秦、趙傳出現在我們面前時，更多的是不能承受之輕。1980年代以來，中國內地思想的解放，中國內地人的憂國憂民和面對現實世界急遽變化的感受，對於港臺藝人來說，隔着一道無形但是堅硬的墻壁。同樣，港臺藝人面對資本社會的個人奮鬥的信心、面對感情的坦誠、面對生活的鬆弛和活力又是另外的一道風景。因此，《藝術人生》的國際化也是創作者思維的國際化和多元化。2003年的《無間道》節目特別選擇了"海歸"編導來做，從容面對亞洲之星梁朝偉、劉德華等。海外嘉賓慄原小捲、中野良子、理查德·剋萊德曼、大衛·科波菲爾，同樣展示了不同文化下不同的情感模式，同樣引人入勝。
　　"心有多大，舞臺就有多大"好像衹是振奮人心的口號，但是，作為文化的普及教育，我想這是應有的决心。
　　2004年5月7日
　　朱軍訪談錄
　　一、我是在狀態最好的時候，開始主持《藝術人生》的。
　　記者：在來中央電視臺之前，你是蘭州軍區戰鬥歌舞團一名相聲演員，怎麽會想到去中央電視臺做一名主持人呢？
　　朱軍：從蘭州到北京的時候，我最大的願望是能夠在中央電視臺露上一小臉，然後回去以後特風光。中央電視臺節目看了嗎？我上了。真的，這是當時想上中央臺的最大動機。真到了中央電視臺，看了那種工作環境--演播室的燈光、布景--一下子就被深深地吸引住了。我想我得在這臺上找一地方露露臉。很快，我就在《東西南北中》裏跟許戈輝合作了。我們兩人合作得特別愉快，說實在的我非常感謝許戈輝，她也是一個極其簡單的人。《東西南北中》播出以後，心裏那個美啊，那時候的願望就又變了：什麽時候能站在那一千平米的舞臺上主持一次節目。因為那個時候中央臺最大的演播室就是一千平米。這個願望在1994年就完成了。1994年7月7號，我和陳魯豫主持了《七彩歡歌》節目，現在回過頭來我都不敢看那個節目，簡直是太難看了，人整個都走形了，因為心裏對它的渴望、對它的需求太過於強烈了，緊張加上激動興奮的結果就衹能是一個矛盾體擱在那裏。那次以後我又開始琢磨，什麽時候能跟趙忠祥、倪萍站一塊兒主持個節目？後來就跟他們站一塊兒主持1996年的春節晚會了。我就是這麽一步一步的，這事兒就成了。



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【資料來源】上海世紀出版股份有限公司
第1節：明星還原為普通人第2節：用文化引導娛樂第3節：我們尊敬直面歷史的老人第4節：發展再聚首品牌
第5節：朱軍訪談錄第6節：有責任心的男人第7節：《摔三弦》一舉成名第8節：迷迷糊糊闖央視
第9節：導演、製片人趙本山第10節：為什麽心情不好第11節：絶對幕後第12節：本期主人公陳凱歌導演
第13節：愧對父親第14節：第五代的黃土情結第15節：誠意電影和商業電影第16節：道具的背後
第17節：陳坤第18節：服務員的理想第19節：電影學院的好學生第20節：偶像是有責任的
第21節：憂鬱的背後第22節：五福臨門贈傅彪第23節：夫妻患難見真情第24節：真浪漫
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