音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　普理斯纳的笛声在这里显得虽热还冷、虽近还远，吹奏的时候，带着颤抖抖的感觉，电影里出现两次同样的调子，却是两种编曲，可大致基调相近。一段是相对单纯的笛声，空灵感重；另一段注入了弦乐，音乐的层次厚实了，却更显悲恸。它的出现，每每在不快乐的场景：开场时的不祥预兆、波威在路途上看见被车撞死的流浪狗一身冰冻僵硬、数次伴随雪地上男子的哀伤神情、波威父亲在闻得儿子曾在冰上玩乐及悲伤愤怒地摧毁祭坛的同时发现圣母像的脸颊也滴着蜡泪……
　　那是一种恍然之音，夹杂着一种悲戚的宁静，一种无以名状的爱，一种悲天悯人的情怀，却又如此软弱无力，它是宗教性的，背负灵魂，却又跟凡尘俗世显得疏离。我常想，那可能是来自上天的乐声，属于一把做评论的乐音，象征着上帝的眼睛；又或者是一种神秘而不可知论，一个意想不到的生命见证者--在我们得为自己的事情负责或承担结果时，一对眼睛，可能早早隐藏，看着我们的所作所为，像那个在《十诫》里经常出现的旁观者（过路人）。
　　进退维谷（《十诫》之二）
　　情感背叛，往往是基耶斯洛夫斯基电影中一个经常出现的题材，《十诫》之二与之九，不约而同有所触及。然而，在背叛当中，基氏并未落下道德判断，与其说探究背叛者背后的对与错，不若说，他更着重当事人（背叛者与被背叛者）的内心变化--如何面对，怎样自处，何以选择。感情失衡的一方，背叛了爱侣，承受着莫大的矛盾煎熬，有口难言。被背叛者，在受伤、悲愤与体谅、包容路上踯躅不前，爱恨缠结，困窘莫名。背叛与诚信，看似是铜板的一体两面，干脆利落，然而，人性脆弱，情感含混，只要在生命路上走出轨一步，都得承担责任，赔上代价。基耶斯洛夫斯基说：
　　当我做一切的妥协及错误的决定时，我都可以感觉到那条非常明确、绝不能跨越的界线。我试着不去做将会跨越那条界线的事，当然，偶尔我不能避免，但是我一直试着不要做。这和所谓对错标准毫无关系，却和你每天必须做的日常决定有关。
　　"丈夫是令我安全自在的那个人，至于另一个……嗯，也许人不能渴求太多，只是幻象来的。"那是《十诫》之二里女主人公桃乐塔（Dorota，Krystyna Janda饰）的一个心结，说这番话时，对象却是一名老医生（Aleksander Bardini）。
　　桃乐塔正面临一个痛苦的抉择：丈夫刚刚完成手术，生命仍然危在旦夕；另一方面，她怀了情夫的孩子，问题一触即发。三角关系的情感，两条生命，带领桃乐塔走上进退维谷的处境。桃乐塔苦无出路，决定把心结向丈夫的主诊医生一一诉说，她希望从医生口中，知道丈夫的生存机会，如果丈夫最终会死，她就把孩子留下；如果丈夫活下去，她就打掉胎儿……那是生命的两难，关乎取舍、选择，而且，生与死，如此贴近，互为影响，一线之隔。
　　普理斯纳为桃乐塔特意写了一支钢琴独奏曲，如排山倒海的琴音，绵密无间，叫人喘不过气。有一个晚上，桃乐塔躲在家中开大了唱机，就是放着此曲，正在聆听之时，情夫远方来电，桃乐塔遂把唱机声浪调低，听着情夫向电话录音器诉说思念她，桃乐塔悲从中来，哭了。琴声轻了，心情依旧沉重。
　　另一支曲子，是弦乐跟钢琴的合奏。音乐先由弦乐以压低性的声浪开展，幽幽淡淡的旋律，充满灵光的宗教氛围，仿若从天上慢慢而降，扣人心神，曲子里含蕴留白的哲思空间，延伸着一股清灵的味道，叫人入心的咀嚼，尔后，再缓缓带出清澈琴音：清脆、静穆、醇美，那边弦乐继续做出装饰性的伴奏，连续的颤音与泛音表现着时间的那种虚无，不着边际，似有还无。此曲脱离了同样出现在片子里的另一钢琴独奏曲子那种现世的沉重感，弦乐在当中是缥缈的、抽象的、形而上的，琴音反过来是一种典雅的呼唤，一种面对无常生命的温柔对抗。此段曲子在电影中出现了两回：一脸困苦的桃乐塔一边听着唱机播放的乐音，一边走近窗前，把屋内一株长得茂盛的植物，叶子逐片掰开；另一次，在病房内，桃乐塔的丈夫安卓（Andrzej，Olgierd Lukaszewicz饰）于病榻中受尽折腾，旁为一头在腐烂果酱中挣扎爬行的蜜蜂，一路向果酱瓶口的方向前行，步履蹒跚，最终死里逃生，预示了安卓将要重回世界，音乐持续，镜头一转，桃乐塔在音乐会上拉奏着提琴，脸上闪过一丝笑意，她为自己找着了答案。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   后一章回 >>   
第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第   I   [II]   [III]   页

评论 (0)