不过，此时发现未免为时已晚，无法投入更多时间研究这些音乐理论，只能继续走在我原本的道路上，一面继续研究旨在探索理想政治经济体制的政治学，一面参与种种反抗不义的社会实践。但是看到这许许多多西方音乐人介入政治的故事，又总是让人深深感动，于是开始写关于摇滚乐与政治的一篇篇故事。
另一个走上音乐文字创作的重大转折点是偶然写成的一篇文章。原本在研究所时我就应邀在政治周刊《新新闻》写些东西，英国黛安娜王妃过世时，文化版主编希望我写一篇关于艾尔顿·约翰（EltonJohn）的文章。虽然对于这位老兄兴趣不大，不过，硬着头皮接下来的结果却让我开发了一个新的写作方式：不是写音乐本身的评论，而是通过人物来书写摇滚乐文化的一个侧面，这是我认为当时台湾乐评比较少着墨的面向。这下我开始尝到驾驭文字的快感与探索摇滚乐丰富文化的乐趣。此后又继续在《新新闻》写了几篇音乐文字，虽然不知道读者是谁，但起码让"淘儿"（Tower）唱片官方杂志的《Pass》主编叶云平注意到，于是开始为这个当时最有影响力的乐评刊物写稿。我开始和所谓的"乐评圈"沾上边。
1999年，《新新闻》与MTV音乐台合作一个节目，试图参考美国MTV的"RocktheVote"（详见第十章），结合音乐与政治，我当仁不让跑去参与。案子结束后，又在MTV电视台资深制作人邀请下，为他们撰写一个台湾史上唯一的介绍西洋音乐史的节目。一脚跨入娱乐圈大概是我人生最大的意外，而彼时我还忙着关于台湾民主化与政商关系的硕士论文。于是一边跑图书馆找台湾研究数据，一边去充满俊男美女时尚尖端的MTV拍摄节目，日子在人格分裂的生活中逐渐流逝。
５.
除了文字工作，也因缘际会地从事一些连接音乐和政治的战斗。
第一次的政治经验，不论在台湾音乐史上，甚或是在我自己记忆中，都尘封已久。
1995年，一位从事政治工作的学长找了我和几个朋友帮当时在野党"总统"初选候选人策划一些吸引年轻人的活动。我们虽然不见得支持这位候选人，但有人出钱让我们玩，何乐而不为？抱着有限的资源和无限的热情，不为了助选，但希冀用这个活动来集结摇滚、颠覆政治，我们（包括几位本来不认识，现在已是另类文化圈颇负盛名的人物）决定举办一场"轰炸台北--青年文化艺术季"。
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