散文集 》 浮光掠影看平生   》 第39節：論書隨筆(3)      啓功 Qi Gong

　　從這些測量過程中發現以下四點：
　　一、字中有四個小聚點，成一小方格。
　　通用習字的九宮格或米字格並不準確，因為字的聚處並不在中心一點或一處，而是在距離中心不遠的四角處。回憶幼年寫九宮格、米字格紙時，一行三字的，常常第一字腳伸到第二格中，逼得第二字腳更多地伸入第三格中，於是第三字的下半衹好寫到格外，為這常受老師的指責。現在知道字的聚處不在"中心"處，再拿每串三大格的紙寫字，就不致往下遞相侵占了。
　　這種距離中心不遠的四個聚處是：
　　A、B、C、D是四個聚處，當然寫字不同機械製圖，不需要那麽精確。在它的聚處範圍中，即可看出效果。（附圖一）
　　從A到上框或左框是五，從A到下框或右框是八。其餘可以類推。這種五比八，若往細裏分，即是0.382：0.618，無論叫什麽"黃金律"，"黃金率"，"黃金分割法"，"優選法"，都是這個而已矣。須加說明的是，在測量過程中，碑帖上的字大小並不一律，當時衹把聚點和邊框的距離的實際數字記下來，然後換算它們的比例。例如甲帖中某字，A處到上框是x，A處到下框是Y，即列成：
　　X：Y=5：8（或用0.382：0.618）
　　如果外項大於內項的，這個字便舒展好看，反之，便有長身短腿之感。也曾把帖字各按十三格分劃後再看，更為清楚。
　　這個方形外框，並非任何字都可撐滿的，如"一"、如""、如"口"、如"戈"，等等，即屬偏缺不滿框格的，它是字形構造的先天特點。在人為的藝術處理上，寫時也可近邊框處略留餘地。再細量古碑，有的幾乎似有雙重方框的（並非石上果有雙重方框痕跡，衹是從字的距離看去），似是：（附圖二、三）
　　也就是把那個中心四小聚處的小格再往中上或左上移些去寫，或說大外框外再套兩面或三面的一層外框，這在北朝碑中比較常見，若唐代顔真卿的《傢廟碑》，把字撐滿每格，於是擁擠迫塞，看着使人透不過氣來。
　　這種格中寫的字，可舉幾例：
　　大字的"一"，至少挂住A處。"丿"至少通過A處，或還通過B處。" "自A處通過D處。（附圖四）
　　戈字"一"通過A處，" "通過A、D二處，"丿"交叉在D處，右上補一個點。（附圖五）
　　江字上一"、"A處去，" "C處去，"二"分別靠近B、D。小"｜"，上接近B下接D。（附圖六）
　　口，無可接觸交叉處，但在不失口字的特點（比"曰"字小些、比"日"字短些）前提下，包圍靠近小方格的四周。（附圖七）
　　"一"字在大格中的位置，總宜挂上A處。（附圖八）
　　其它的字，有不具備交叉或攢聚處的，也可用五比八的分割，或"圖一"的中心小格"3"，放在帖字上看，便易抓住此字的特徵或要點。筆劃的嚮外伸延處，要看每筆外嚮的末梢，嚮什麽方向伸延，它們的距離疏密是如何分佈，也是結字方法中的一個組成部分。
　　二、各筆之間，先緊後鬆。
　　如"三"，上二橫較近，下一橫較遠，如"三"便好看。反之，如口"一"，便不好看。其它如"川"、"氵"、"彡"都是如此。若在某字中部，如"日"、"目"裏邊兩個或三個白空，也宜愈下愈寬些，反之便不好看。此理可包括前條所談的一字各筆嚮外伸延所呈現的角度。如果上方、左方的距離寬，下方、右方的距離窄，就不好看。如"米"字。
　　1、2小於3、4，3、4小於5、6，5、6又小於7、8。如果反過來寫，效果是不問可知的了。（附圖九）
　　又字中的部件，也常靠上靠左，例如"國"，"玉"在"口"中，偏左偏上。如果偏靠右下，它的效果也是不問可知的。（附圖十）
　　三、沒有真正的"橫平竪直"。
　　根據用坐標小格測定，沒有真正死平死直的筆劃，劃中都有些彎麯，橫劃都有些斜上。這大約是人用右手執筆的原因。鉛字模比較方板，但試把報紙上鉛字翻過來映着光看，它的橫劃，都有些微嚮字的右上方斜去的情況。在右端上邊還加一個黑三角"一"（附圖十一）。給人的視覺上更覺得右上方是軌道的去嚮。鉛筆的竪筆，都在上下兩端有個斜缺處"｜"（附圖十四），心憑暗示了竪筆不是死直的，實際手寫時，橫有"～" "∽"勢（附圖十二、十三），竪有" " "S"勢（附圖十五、十六），前人常說"一波（捺）三折"，其實何止波筆，每筆都不例外，衹是有較顯較隱罷了。



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