异国风情 》 名傢走世界：塞納河 萊蒙湖   》 第39節：文學批評的新媒介(3)      郭宏安 Guo Hongan

　　“有人說法國的文學批評目前正處於低潮或曰情況不妙，您以為如何?”
　　“就大學教授的批評而論，也許可以這麽說，但就新聞記者的批評而言，情況或有不同。同20年前相比，批評(我這裏說的是新聞記者的批評或稱日常批評)的聲望的確下降了許多，不過，在記者群中，負責文學批評的記者仍然享有很高的威信，他們也確實被稱為文學批評傢。再說現在批評的地位不似先前，可能是因為有了電視等其他傳播媒介，人們不再單靠文字來瞭解應該讀哪些書了。總的來說，我認為當前文學批評的狀況是良好的，當然可以希望更好。《世界報》的貝特朗?布瓦洛一德爾佩什、《快報》的安傑羅?黎納蒂都是很好的批評傢，莫裏斯?納多更是大手筆。當然，也有不少不那麽令人滿意的批評傢。”
　　“那麽您認為造成批評地位下降除了傳播媒介增多之外，還有什麽原因?”
　　“在法國，往往是作者、批評傢和出版者一身而三任，出版傢出版自己的小說，小說的批評者又多為作者本人的朋友或同行，而他們也有書要出版，出版者、作者、批評者實際上形成了一個連環，這樣如何能做到客觀和公正?即使出版者不出版自己的東西，他們也往往在小說傢中挑選批評傢。這種現象在英國則很少見。我要是繼續搞《新書對話》，我就絶不搞出版，也不寫書，因為現在的我若是寫一本拙劣的小說，也會有人出版的。”類似的話我在菲利普?索萊爾斯那裏也聽到過，意思是搞創作的人兼搞批評甚至出版，容易形成小團體，彼此串通一氣，使批評喪失距離感。貝爾納?比沃先前也寫過一本小說和一本批評隨筆，而自從他主持《新書對話》以來，果然就擱筆了，衹出過一本攝影集和一本關於他非常喜愛的一支足球隊的書。
　　在法國，新書的評論通常是由記者撰寫的，報紙和周刊往往設有專人擔任文學記者，號稱文學批評傢，由他們主持批評專欄，一般是每周刊出一次。在大學任教的文學教授或研究人員則主要對已有定評的作傢進行研究，這種作傢多數當然早已作古，近年來雖有改革，但在世的作傢進入大學課堂成為研究對象者仍屬鳳毛麟角。
　　一般地說，重大的理論問題的研究和闡發是教授們的擅長，有關文學及其批評的新觀念新方法自然也多出自他們之手(與報刊的文學批評傢相比)。如果說他們是兩類批評傢的話，我感覺到在他們之間橫亙着一道鴻溝。貝爾納?比沃可以把學者們的批評譏為“把一根頭髮分成四瓣”，某一著名教授也可以用“閃光的不都是金子”一類的話打發掉記者的批評。那麽這兩類批評之間就沒有什麽關係嗎?
　　“當然不能說一點關係也沒有，但關係的確很少。我本人很少讀學者們的大部頭著作，有時讀一點，那是為了介紹某一本書。”
　　“那麽，記者們在進行批評時，是否有一種方法論意識，即是否遵循一定的批評方法?因為從50年代末60年代初開始，批評的方法論問題曾經熱鬧了十來年。”
　　“關於方法的爭論已經是歷史了，衹有專傢纔感興趣。記者們的批評是一種情緒批評，主要談他們對某一本書的感覺，很難設想報紙上的一篇書評是從結構主義的角度寫成的，因此可以說，從事日常批評的批評傢們並不遵循什麽一定的方法。”
　　“可以說那是一種印象主義的批評嗎?”
　　“姑且這麽說吧。”
　　我所以提到印象主義的批評，是因為我覺得多年來人們過分地冷落了它，正當批評傢們紛紛以某種所謂科學的方法畫地為牢，從而使大片緑洲沙化的時候，印象的批評無疑是一股清涼的泉水，既可解批評傢的靈魂上的幹渴，又可使土地濕潤重新長出緑蔭。須知所謂“靈魂在傑作中的冒險”所得的並非無根的遊談，形諸文字的印象已經進過了思維的熔爐，衹不過這種批評傢特別地珍視他們的直覺的領悟和生動的感受罷了。再說冒險的靈魂不同，所得的印象也自有異。大批評傢的印象固然有可能使人頓開茅塞，就是小批評傢也容有一得之見，甚至普通的讀者也有權表達其獨特的感受。所謂印象，不獨是産生於原作的撞擊之下的一種創造，而且也是對原作的一種可能的補充。世間有一種教條的批評傢，他們以一定之規去衡量萬變之作品。其結果衹能是圓鑿方枘，或者削足適履，他們自然是什麽印象也不會有的。當前是科學昌明的時代，那些剛剛嘗過科學的甜頭的人們自然相信科學是萬能的，恨不得什麽東西都能有一種儀器加以測量或者有一個公式加以表達，就連最自由，最不可規範的文學也不例外。我想他們的願望肯定是要落空的。在科學統治着的任何地方，總會給突發的奇想、新鮮的感受、直覺的領悟甚至誤解留下地盤。文學批評要避免冷冰冰的千篇一律，兩個靈魂碰撞之下所迸射出的印象的火花實在是很可寶貴的。我作為一個讀者，是很喜歡聽那些深諳創作三昧又極富閱讀經驗的人談他們閱讀一本書的印象的，可惜這樣的人似乎並不很多。我於是便想知道貝爾納?比沃先生心目中的好批評傢應該具備什麽樣的素質。
　　他沉思了片刻，回答道：
　　“首先是文筆。一個批評傢應該有很好的文筆，寫得很好的文章。這很重要，具有很強的說服力。如果文筆不好，讀者就會發生懷疑，心想如此糟糕的文筆如何能對別人的著作說三道四?書評與電影評論不同，假使電影評論的文筆很糟，因為沒有對比，後果就不那麽嚴重。而書評面對的是一本書，兩相對比，高下判然。
　　“其次是學識。一個批評傢應該擁有廣博的文化知識。他要瞭解本國的古典文學和現代文學，也要瞭解外國的文學，因為當代的文學並不是一種孤立存在的東西，它具有縱嚮和橫嚮的多種聯繫，有些作品的文化背景是相當深廣復雜的。
　　“第三是好奇心。一個批評傢要有強烈的好奇心，讀書的面要廣，不能局限在某一個領域內，就是在一個領域內，也不能衹讀某一類作品。有些類型的作品可能你並不喜歡，但不能不讀。喜歡傳統小說可以，但不能因此而不讀‘新小說’，反之亦然。
　　“第四是個性。一個批評傢要有頑強的個性，不趨時，不模仿，不媚俗，維護自我，保持本色。
　　“第五是勇氣。一個批評傢要敢於堅持自己的意見，不受潮流的裹挾，不怕與權威人士的看法相左，尤其是不嚮各種關係讓步。”我沒有請他多加解釋，因為他說得很明白，雖屬急就之章，怕也是他的肺腑之言吧。該是告辭的時候了。
　　我的最後一個問題是：法國當前小說創作的狀況如何?他很明白我的意思，因此回答得也很斬釘截鐵：“‘新小說’曾經猛烈地衝擊過傳統小說．但後者一直是很有地位的，狀況一直不錯，而現在似乎更好了。傳統的批評方式也是如此，一直占據着主導的地位。”



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第1節：巴黎人與書第2節：塞納河畔訪書第3節：巴黎一條街第4節：巴黎穿衣談
第5節：巴黎的狗第6節：地鐵衆生相第7節：蒓鱸之思第8節：話說西歐人的禮貌
第9節：奶酪的故事第10節：慄子而曰“烤"第11節：你吃你的魚，我吃我的鴨第12節：餐桌上的水
第13節：在咖啡館裏寫作的大作傢第14節：斯丹達爾與旅遊第15節：格朗貝島，大墳島(1)第16節：格朗貝島，大墳島(2)
第17節：格朗貝島，大墳島(3)第18節：格朗貝島，大墳島(4)第19節：訪巴爾紮剋故居(1)第20節：訪巴爾紮剋故居(2)
第21節：羅丹的巴爾紮剋(1)第22節：羅丹的巴爾紮剋(2)第23節：雨果故居探奇第24節：左拉百年祭(1)
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