从这些测量过程中发现以下四点：
一、字中有四个小聚点，成一小方格。
通用习字的九宫格或米字格并不准确，因为字的聚处并不在中心一点或一处，而是在距离中心不远的四角处。回忆幼年写九宫格、米字格纸时，一行三字的，常常第一字脚伸到第二格中，逼得第二字脚更多地伸入第三格中，于是第三字的下半只好写到格外，为这常受老师的指责。现在知道字的聚处不在"中心"处，再拿每串三大格的纸写字，就不致往下递相侵占了。
这种距离中心不远的四个聚处是：
A、B、C、D是四个聚处，当然写字不同机械制图，不需要那么精确。在它的聚处范围中，即可看出效果。（附图一）
从A到上框或左框是五，从A到下框或右框是八。其余可以类推。这种五比八，若往细里分，即是0.382：0.618，无论叫什么"黄金律"，"黄金率"，"黄金分割法"，"优选法"，都是这个而已矣。须加说明的是，在测量过程中，碑帖上的字大小并不一律，当时只把聚点和边框的距离的实际数字记下来，然后换算它们的比例。例如甲帖中某字，A处到上框是x，A处到下框是Y，即列成：
X：Y=5：8（或用0.382：0.618）
如果外项大于内项的，这个字便舒展好看，反之，便有长身短腿之感。也曾把帖字各按十三格分划后再看，更为清楚。
这个方形外框，并非任何字都可撑满的，如"一"、如"卜"、如"口"、如"戈"，等等，即属偏缺不满框格的，它是字形构造的先天特点。在人为的艺术处理上，写时也可近边框处略留余地。再细量古碑，有的几乎似有双重方框的（并非石上果有双重方框痕迹，只是从字的距离看去），似是：（附图二、三）
也就是把那个中心四小聚处的小格再往中上或左上移些去写，或说大外框外再套两面或三面的一层外框，这在北朝碑中比较常见，若唐代颜真卿的《家庙碑》，把字撑满每格，于是拥挤迫塞，看着使人透不过气来。
这种格中写的字，可举几例：
大字的"一"，至少挂住A处。"丿"至少通过A处，或还通过B处。" "自A处通过D处。（附图四）
戈字"一"通过A处，" "通过A、D二处，"丿"交叉在D处，右上补一个点。（附图五）
江字上一"、"向A处去，" "向C处去，"二"分别靠近B、D。小"｜"，上接近B下接D。（附图六）
口，无可接触交叉处，但在不失口字的特点（比"曰"字小些、比"日"字短些）前提下，包围靠近小方格的四周。（附图七）
"一"字在大格中的位置，总宜挂上A处。（附图八）
其它的字，有不具备交叉或攒聚处的，也可用五比八的分割，或"图一"的中心小格"3"，放在帖字上看，便易抓住此字的特征或要点。笔划的向外伸延处，要看每笔外向的末梢，向什么方向伸延，它们的距离疏密是如何分布，也是结字方法中的一个组成部分。
二、各笔之间，先紧后松。
如"三"，上二横较近，下一横较远，如"三"便好看。反之，如口"一"，便不好看。其它如"川"、"氵"、"彡"都是如此。若在某字中部，如"日"、"目"里边两个或三个白空，也宜愈下愈宽些，反之便不好看。此理可包括前条所谈的一字各笔向外伸延所呈现的角度。如果上方、左方的距离宽，下方、右方的距离窄，就不好看。如"米"字。
1、2小于3、4，3、4小于5、6，5、6又小于7、8。如果反过来写，效果是不问可知的了。（附图九）
又字中的部件，也常靠上靠左，例如"国"，"玉"在"口"中，偏左偏上。如果偏靠右下，它的效果也是不问可知的。（附图十）
三、没有真正的"横平竖直"。
根据用坐标小格测定，没有真正死平死直的笔划，划中都有些弯曲，横划都有些斜上。这大约是人用右手执笔的原因。铅字模比较方板，但试把报纸上铅字翻过来映着光看，它的横划，都有些微向字的右上方斜去的情况。在右端上边还加一个黑三角"一"（附图十一）。给人的视觉上更觉得右上方是轨道的去向。铅笔的竖笔，都在上下两端有个斜缺处"｜"（附图十四），心凭暗示了竖笔不是死直的，实际手写时，横有"～" "∽"势（附图十二、十三），竖有" " "S"势（附图十五、十六），前人常说"一波（捺）三折"，其实何止波笔，每笔都不例外，只是有较显较隐罢了。
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