群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第39節：梅孟分手（三）(15)      李伶 Li Ling

　　但是，言菊朋這個"譚派傳人"，在他下海前衹被票友和內行認可，戲迷、觀衆對他並不瞭解。於是，他要下海。在那個年代，正式演員往往很瞧不起票友下海，梨園之人，有不少人說話都很刻薄。對言菊朋，他們譏為"五小"、"五子"。"五小"，即小腦門（額頭太低）、小鬍子（髯口太稀）、小袖子（水袖太短）、小鞭子（馬鞭短細）、小靴子（鞭底太薄）；"五子"，即小鬍子、小袖子、小鞭子、洗鼻子、裝孫子。可想而知，初下海的言菊朋心理壓力有多大。
　　後來，言菊朋唱出來了。因為餘叔岩被公認為"譚派傳人"。於是，言菊朋自詡"舊譚派首領"。從藝術上來說，他確有長處。在唱腔上，他非常講究字眼，也就是絶對以"字正"為本。但是，"字正"與"腔圓"有的時候不能統一。譚鑫培、餘叔岩等名角兒，有時為了腔圓，而不得不犧牲某個"字"。言菊朋卻不同，他堅持"字正"，不惜犧牲某些腔調。於是在耳尖的人聽來，他的唱腔（後來被稱為"言腔"），有時幾乎成為"怪"腔。他卻說："腔由字而生，字正而腔圓。"在表演上，他追求"神似，而不能求其貌似"。他雖然不是正宗科班出身，但長年勤學苦練，武功底子也不錯。
　　孟小鼕想拜言菊朋為師，請求沙大風幫忙。沙大風牽綫搭橋。言菊朋聽說要收孟小鼕為徒，"呵呵呵"地滿口答應。這事兒，就這麽說定了，就等着選個良辰吉日行拜師禮了。一個月以後的《北洋畫報》上刊登了署名"春風"的文章，題目是《孟小鼕拜師》，文中這樣說：
　　女伶中唱老生者，今日當推孟小鼕為巨擘；蓋其嗓音純正之中，具蒼勁之韻，可
　　稱得天獨厚，而使調行腔，既非凡響，神情做派，亦異俗流，落落大方，自非尋常
　　女伶所可比擬也。顧小鼕尚謙然以為未足，將於百尺竿頭，再進一步，以期深造。
　　此前言菊朋來津，在春和露演，小鼕排日往觀，悉心體會，深為折服，近日乃請人
　　介紹，欲拜菊朋為師，俾可請益。菊朋亦以小鼕為女伶英才，欣然允諾。小鼕已專
　　函邀請菊朋莅津，將擇吉行拜師典。聞菊朋日內即可就道。……
　　然而，拜師一事再次不瞭瞭之。很重要的原因恐怕是當年年底，孟鴻群病危，孟小鼕匆忙由津回京照顧父親，直到次年2月送走父親，然後又為父守孝，忙亂中就遺忘了拜師禮。事情過後，重新記起這事兒，雙方都已失去了熱情。
　　既然有心拜師，當然應該拜言菊朋這樣的大師。但是，孟小鼕沒有拜成言菊朋，卻在回到天津後，拜了一個京劇票友為師，而且像模像樣地行了拜師禮。這個"師"，就是曾經為四大名旦排序的蘇少卿。蘇少卿早年演過話劇，後來迷上了京劇，曾師從陳彥衡學譚派老生，對音韻學方面頗有研究。他祖籍江蘇徐州，一直生活在上海。此時他在天津的身份是上海明星電影公司駐津代表。
　　對孟小鼕拜票友為師，議論頗多，大多不能理解。孟小鼕自己，則不以為然，在她看來，無所謂正式演員還是票友，有真本事就行，她能從他（她）身上學到玩藝兒，就都能成為她的老師。事實上，她不但拜過譚派老生為師，甚至還拜過名旦荀慧生，當然更師從梅蘭芳學過梅派戲。她一嚮好學，正如《孟小鼕拜師》一文中所說，她一直"謙然以為未足"。這是她最難能可貴的地方。
　　孟小鼕拜蘇少卿，中間人又是沙大風。1932年9月3日，在天津的大華飯店，孟小鼕正式行拜師禮。
　　人們發現，這一年多來，也就是說，和梅蘭芳分手後，孟小鼕長居天津，除了父親病、亡而回了一趟北平後，似乎始終不願意回到北平生活。有人猜測，她是準備重新登臺的，既然如此，就不能保證不會和梅蘭芳見面，為了避免跟梅蘭芳相遇，她選擇兩人在不同城市生活。
　　其實，梅蘭芳早在孟小鼕拜師蘇少卿前半年，就已經離開北平南下上海了。這年春天，他為淞滬抗戰受傷戰士籌集醫藥費在北平義演了3 天，然後離京。關於他遷居上海的原因，一直以來，有人將此歸結為他和孟小鼕分手。分手本身，自然是原因，因為兩人的關係鬧得沸沸揚揚；分手後他為支付給孟小鼕四萬塊錢而不得不將梅宅賣掉，也是原因。按此說法，他似乎是在北平待不下去了纔走的。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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