音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁   》 第39節：第二章 盛開(20)      公路 Gong Lu

　　校園歌麯與當時的國語流行歌麯也有很大的不同：校園歌麯中愛情所占的比例與國語流行歌麯比較起來並不算太多，兩者對愛情的表現手法也頗不相同，愛情的字眼甚少出現在歌名當中，歌詞也多是藉由自然景物來暗喻愛情，這種純真、清新的風格，卻往往被批評者視為"新風花雪月"。
　　從造型來看，流行歌麯的歌星多半衣着華麗，女歌星以濃妝為主，照片拍攝上眼睛對着鏡頭，講究打光，常會擺出特殊姿勢，而校園歌麯的歌手延續了現代民歌的風格，以接近當時一般大學生日常打扮為主，照片上歌手的目光甚少對着鏡頭，背景也多半以戶外的樹林、草坪為主。
　　在演出方面，校園歌麯的演唱方式大多輕鬆隨意，配器簡單，以吉他為主，流行歌麯則要復雜得多。另外校園歌麯的演唱者們很多都是自彈自唱，懂得作麯或填詞，也與當時的流行歌麯歌星們有着很大的不同。
　　二、這一代的歌 這一股"唱自己的歌"的熱潮，迄今已受到廣泛的註意與重視。雖然許多人仍在懷疑，甚至基金會本身亦時常檢討，對於鼓勵年輕人創作歌麯的熱狂是否得當？而以這般非正式音樂科班出身的人來寫音樂，是否會使音樂的水準降低？我一直耿耿於懷不能釋然！然而，"我們需要有自己的歌，以及年輕人創作的欲望"這個事實卻是不容忽視的。
　　--洪建全基金會董事長　洪簡靜惠 當校園歌麯成為國語流行歌麯新生力量時，現代民歌並未能跟它串接起來，但是，因為歌手樸素的外形、演唱風格與創作者提法的強調與現代民歌別無二緻，在歌手的層次上，校園歌麯與中國現代民歌的歌手都被喚作"民歌手"。
　　這樣的模糊地帶，在效果上給予校園歌麯一個接近現代民歌的正當性位置，所以《自由青年》的座談會將校園歌麯與民歌並置在一起並同等看待。1979年，曾有標榜"嚮民歌挑戰"的流行歌麯演唱會，1980年元月臺視更舉辦了一場校園歌麯Vs.流行歌麯的"藍白對抗賽"，明白顯現出校園歌麯與流行歌麯分庭抗禮的關係。但是這種關係不完全是對立的，有些民歌手也登上夜總會的舞臺與流行歌手同臺演出，有些流行歌手則在唱片公司的策劃下以民歌手的身份再出發，如劉文正、劉藍溪、潘安邦、銀霞等。"創作歌謠排行榜"這樣的命名更意味着一個介於校園歌麯與國語流行歌麯之間的模糊地帶漸漸浮現，對新興唱片工業來說，這樣的效果正是稍後得以走出校園歌麯的框架而正式進入國語流行歌麯的市場當中。現代民歌的推動者們對這種模糊的狀況相當不滿意，認為這是與流行歌麯同流合污，是"民歌沒落了"的主因。陶曉清、鐘少蘭等人對《金韻奬》第二輯的評語是： 歌麯本身沒有特色，意象不明，個性不夠強烈，製作的過程似乎在"藝術"與"流行"的矛盾中進行。歌詞方面仍偏重不切實際的風、花、雪、月，金韻奬的知名度夠了，今後應嚮詞麯方面謀求更深的內涵纔是！ ………………………… 在名稱上，已不再使用"中國現代民歌"這個具正統意味的稱呼，而僅僅使用"唱自己的歌"這樣一個與"校園歌麯"難以區別的稱呼，包括陶曉清主編，皇冠出版發行的專刊也未采用"中國現代民歌"而使用"這一代的歌"。



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第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想第2節：推薦序二 唱過一個時代第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！
第4節：推薦序四 回到少年中國的路第5節：推薦序五 島嶼的寬度第6節：跋 給孤獨的孩子們
第7節：自序 永遠的未央歌(1)第8節：自序 永遠的未央歌(2)第9節：前言 反省的年代(1)
第10節：前言 反省的年代(2)第11節：前言 反省的年代(3)第12節：第一章 往事(1)
第13節：第一章 往事(2)第14節：第一章 往事(3)第15節：第一章 往事(4)
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