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影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影 》
第38节：新超现实主义的另类喜剧
佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar
新超现实主义的另类喜剧
佩德罗-阿尔莫多瓦
《奇特的旅行》拍摄于1964年，公映却是在七年后。这时西班牙已经在旅游业的带动下开始腾飞。弗拉卡-伊里巴内当时任旅游部部长（奇特的是，在《颤抖的肉体》中反而用他的声音在1970年1月以国家的名义，宣布全国紧急状态）。这位信息和旅游部部长倡议大力开发西班牙海滨经济（从此，西班牙拍出许多海滩影片，主角多为瑞典美女和西班牙纨绔子弟）。《奇特的旅行》这部影片激怒了这位部长，因为影片中出现的惟一海滩上横着两兄弟的尸体，肥大、丑陋、酒气熏天。就因为这样一个简单画面。费尔南-戈麦斯的影片遭到禁放。更有甚者，人们还指责他过分表现跛脚人和忽视年轻人。费尔南-戈麦斯对我说，他使用了影片拍摄地村庄的村民作为群众演员，但由于西班牙内战肆虐，到处都是跛脚人和独臂人。至于年轻人，全都进城或去德国打工了，村里的人所剩无几。
由于内容过于有伤政府的颜面，画面过于难看，《奇特的旅行》被禁止发行。七年后，它作为补充放映作品得以与另一部影片一起放映，我正是在这时看到它的。《奇特的旅行》令我着迷，我和在座的几十位观众都为之叫好。从此，它成为西班牙电影史上最奇特和最难懂的一部神秘影片。它的厄运一直持续到今天。我之所以选择它，是因为在它的非常客观视角之外，还涉及许多主题，这些主题与我影片的主题十分接近，也十分接近西班牙电影和西班牙当前的状况，还因为它是一部十分可笑、独特的喜剧，巴黎观众绝对没有见过。
这也是我与影片作者的一次碰撞。费尔南多-费尔南-戈麦斯①是一位杰出演员(曾出演维克多-埃里塞的《蜂巢精神》，卡洛斯-绍拉②的《安娜和狼》和《妈妈一百岁》），他还是作家和剧院专职导演。费尔南-戈麦斯作为电影导演，属于西班牙电影的黄金时代，即五十年代末到六十年代中期，他对我来说是一位很重要的导演。
人们小心翼翼地称这个时期为“西班牙新电影”③时期。它包括贝尔兰加最精彩的三部曲（《刽子手》、《普拉西托》和《欢迎你，马歇尔》），费雷里的早期西班牙语影片(《房客》和《小车》)，绍拉的处女作《狩猎》，米盖尔-比加索的《图拉姨妈》，还有另外一个真正的人才巴尔登④的早期影片《马约尔大街》、《骑车人之死》，以及费尔南-戈麦斯执导的早期作品《生活圈》和《直面人生》。我承认这些都是我作为导演和编剧的艺术源泉。
这是一种电影类型，从它的主题、思想和风格上可以界定它为新现实主义。这是一种不同于意大利新现实主义的新现实主义，它脱离戏剧性，充满极其辛辣的黑色幽默，却不失自己的社会意识。在这种西班牙新现实主义中，情感的温和性较少，怪诞和超现实无所不在，粗俗直白的讽刺俯拾皆是。《奇特的旅行》就属于这个类型，尽管从风格上看，它包含乡村恐怖，风俗小喜剧的元素，甚至有时像是犀利的小歌剧。在我上面列举的所有影片中，这是一出最不同寻常，一种肮脏的新超现实主义喜剧。在构成一种“现代的”地道娱乐之外（我现在才知道“现代”这个形容词的含义，人们把它用于乡村流行的艺术），这部影片还提供了一个谈论西班牙审查制度的可贵机会（不是随便什么审查制度），扭摆舞的审查（在我小时候，扭摆舞是一种禁舞：如果一个女孩跳扭摆舞，穿长裤和吸烟，她就是妓女，这三样中占一样也是妓女），女性内衣、男扮女装的审查（《奇特的旅行》是第一部用许多场景表现男扮女装的西班牙影片），西班牙小村镇的人们将巴黎女人的华贵进行神秘化方式的审查（村镇的缝纫用品店叫“巴黎的女人”），当然，还有六十年代对西班牙新电影、新现实主义的审查，当然还有我对它们使用情况的审查。
欲望电影
作者：（法）斯特劳斯 著，傅郁辰，谢强 译
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【资料来源】人民文学出版社 |
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