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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
潘金蓮形象的悲劇意義(11)
傅光明 Fu Guangming
潘金蓮的悲劇更重要的還表現在，在她可悲的人生追求中，她的靈魂被扭麯，人性被異化，孳生、發展、膨脹了各種惡德穢行。她是一個被男人玩弄的女人，同時也是一個玩弄男人的女人。西門慶就是因為她為了滿足自己的淫欲讓他過度地服用了淫藥而死在她的手中。小說的這種描寫並不是毫無意義的。她是一個害人的人，而實際上她也是被社會所害。潘金蓮是由惡社會所造成而又被惡社會所毀掉的一個惡女人，是一個封建社會以男性為中心的一夫多妻制度下産生的具有獨特個性的悲劇性人物。對她的結局，作者一面從“一命還一命”的因果報應觀念出發，用鋪張的筆墨寫她被為兄復仇的武鬆殺死，同時又對她悲劇性的一生深緻悲嘆：“堪悼金蓮誠可憐，衣服脫去跪靈前。誰知武二持刀殺，衹道西門綁腳玩。”不僅流露了對潘金蓮慘死的同情，同時也表現了作者在創造這個形象時明確的悲劇意識。
潘金蓮是《金瓶梅》所創造的女人世界中一個獨特的女性形象，這個形象的悲劇意義，是不能簡單地以“淫婦”和“壞女人”就可以加以概括和抹煞的。她自有她不能替代的悲劇意義和悲劇價值。她是在西門慶所統治的以男權為中心的一個黑暗王國裏，在充滿罪惡、污穢的環境中開出的一朵惡之花。從潘金蓮一生的惡行惡德中，我們看到了女性所經歷的靈魂的躁動和痛苦，也看到了《金瓶梅》的寫實精神和寫實風格。
《金瓶梅》的特點，是將罪惡的人生和悲慘的人生如實地展示給人看，不加遮飾，沒有美化，脫盡了迷人的詩意和理想的光彩。《金瓶梅》描摹世情，主要是寫世情之醜和惡，寫得很具體，很真實，很充分，不留情面，不留餘地。作者用筆十分冷峻，很鋪張，淋漓盡致，卻又不動聲色。除了因果報應的結局和一些詩詞韻語，作者幾乎將自己的褒貶愛憎感情完全掩藏了起來，好像他的任務就衹是描摹刻畫，讓人物自己去表演、現形。但這並不能證明《金瓶梅》的作者毫無同情心。重要的是，作者不是孤立地寫一個一個的人，也不是抽象地表現人性，而是從社會來寫人，又由人來反映出那個社會。作者寫潘金蓮的惡，展示的是由正統文化和墮落的世風所造成的悲劇人生；這惡不僅僅是做惡者的罪孽，也是做惡者的不幸，這惡裏帶着做惡者本人的痛苦和眼淚。從社會悲劇的角度來認識潘金蓮形象，我們就能體會到用筆冷峻苛嚴的《金瓶梅》的作者，也是懷着同情心的。
主持人：周先生為我們深入分析了潘金蓮形象的悲劇意義，使我們瞭解，女性以群體形象第一次出現在中國小說中，是在《金瓶梅》。它的作者生動豐富地展示了封建社會後期婦女的生活命運和悲劇圖景。在群像中最具活力的是潘金蓮，這個形象之所以成功，在於作者刻畫出她的復雜性，寫了她的惡德惡行並不是與生俱來的。因此，把她寫成一朵一夫多妻的男權社會所孕育出來的惡之花，並由此顯出具體社會歷史內容的人生悲劇，也正是小說的藝術價值之所在。同時，周先生認為潘金蓮是一個追求者的悲劇形象，並賦予了相對的同情。從作為一個追求者的角度來看，潘金蓮的女性追求，甚至在今天，都有着現實性，不是嗎？現代女性要想先第一成為人，然後纔是女人，不仍然是何其難嗎？
另外，如果說潘金蓮的淫蕩是她被惡的社會壓迫的一種反照，可她同樣在壓迫着其他的女性，像對宋惠蓮、對李瓶兒，是那麽的陰毒、殘酷。若拿《紅樓夢》做個不是是否合適的比對，我覺得，《金瓶梅》似乎一切都在一個“性”字，一切因“性”而起；而《紅樓夢》則似乎一切都在一個“情”字，一切因“情”而生。“情”與“性”兩相對比，在揭示人性隱秘的痼疾上，倒好像《金瓶梅》的筆墨更犀利甚至恣肆，將人性人情人欲剝得體無完膚，真是一點兒面子都不給。這也是《金瓶梅》的寫實風格，即淋漓盡致地展示了罪惡與悲慘的人生。拿潘金蓮來說，她情欲膨脹，人性扭麯，似乎衹有在情欲裏纔有自我的存在。所以，她衹要享受無邊無際的情欲，任情欲之火燒死兩任老公，任情欲之火燒死自己，最後死在夢中情人武鬆的尖刀之下。
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