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异国风情 》 用心去遊 》
第38節：法國(22)
劉心武 Liu Xinwu
過了橋，來到塞納河左岸，衹見沿河的墻欄上，一字兒排開無數的舊書攤。那些舊書攤幾十年裏都保持同樣的面貌——攤位就是些嵌於矮墻上的長形木箱，蓋子打開翻轉便成為陳列圖書的條案，賣書的攤販靜靜地坐在一旁，任憑顧客在案前翻檢，你翻檢立讀一通並不買他的書，他也不太在意，大有“姜太公釣魚，願者上鈎”的意味；但一天下來，銷售額倒也並不算少，所以這個行業得以延續至今。我走近那些書攤時，因天已晚，不少書攤都已收攏上鎖，衹有少數書攤因還有顧客留連，尚在營業。我雖不懂法文，但因愛書成癖，所以在法國見了書店，衹要時間允許，總忍不住要鑽進去鬍翻亂檢一通，對於這塞納河邊的舊書攤，也便不能放過，見有法國顧客立在那邊上翻檢，我也湊上去翻翻認認——我認出有一本是西姆農的偵探小說，有一本是馬剋?吐溫的《哈剋貝利?芬歷險記》的法譯本，有一本是介紹
耶路撒冷的畫册……“啊，”我不禁呼出了一聲，以表示我的喜悅——原來我發現了一本從封面裝幀上看就充滿我們中國情調的小書，仔細辨認了一番後，我斷定它是一本中國唐代大詩人李白、王維、白居易等的法譯詩集，可惜我無法認出它譯介的究竟是他們的哪些篇什……賣書的老人從我的表情上看，認為我是要將那書買下，所以當我終於還是將書“璧還”時，他不禁聳肩搖頭。我離開那書攤以後，一邊朝地下鐵道的入口走去一邊想：為什麽我逛了那麽多法國書店，經常還有留學生陪同指點，卻極少看到中國文學作品的法譯本呢？不僅當代的罕見，就是古典的，除了今天看到的唐詩選，也僅看到過一次《水滸傳》而已。可是走進我們中國當今的任何一傢新華書店，衹要它賣外國文學作品，就幾乎總有法國作傢的著作。記得我去年在雲南最南端的金平縣新華書店裏，也看過好幾種傅譯巴爾紮剋小說和四本一套的《約翰? 剋利斯朵夫》，甚至還有衹能算二流以下的儒勒? 凡爾納的小說和不能人流的歐? 仁蘇的《巴黎的秘密》。
坐上地鐵列車以後，我繼續想：中國的中學課本中收有都德的《最後一課》、莫泊桑《項鏈》等法國小說，法國的中學課本中究竟有沒有我們中國的文學作品呢？中國有的文學雜志全年十二期的封面全用西歐美術史上的名作裝飾，這幾年僅法國印象派畫傢馬奈、德加、莫奈、雷諾阿等人的作品，就不知被多少種雜志刊登、介紹，更不用說年年都有好多傢出版社印行以“西洋名畫”為內容的豪華年歷了，而法國究竟有幾傢雜志介紹過中國自古至今的畫傢及作品？至於音樂方面，對比更加懸殊，西歐的古典交響樂我們不但時常演奏而且開始在群衆中普及，而絶少聽說法國哪個樂團經常演奏中國作麯傢的作品。據我所知，儘管我們印行了大量的法國文學作品的中譯本，而且幾乎自高中學生以上就人人知道巴爾紮剋、雨果、羅曼?羅蘭，而法國僅僅是在前幾年，纔有伽裏瑪這樣的大出版社翻譯出版巴金的《寒夜》、《憩園》、《傢》等作品，除了漢學界人士以外，你去問法國一般的知識分子，他們可以坦然地承認不知道誰是杜甫，誰是關漢卿，誰是曹雪芹，誰是魯迅……
我當然絶不是認為我們對法國以及西歐的文化成果介紹、藉鑒得過多，其實就其所具有的豐富性而言，我們所作的譯介、評析、研究工作還遠遠不夠！但他們對我們的瞭解、介紹、重視相對來說也未免太差了。雙方在文化交流上的巨大逆差，真是觸目驚心。
原因何在呢？我衹覺得是多方面的，但一時也理不清、道不明……
晚上到一位華僑朋友傢裏做客，喝着“科涅剋”酒，對坐暢談，我不禁涉及到兩國文化交流上的“逆差”問題。這位朋友的父親是中國血統，母親是奧地利血統，所以能超脫於法國人之上。他對我說：“你沒感覺到嗎？法國人是最驕傲的，巴黎人的自我感覺就更其膨脹。他們驕傲的本錢，不在政治方面和經濟方面，而在文化方面。他們認為英國的文化早已衰落，意大利雖是歐洲文藝復興的發軔地，但人文主義畢竟濫觴於法蘭西，其他的歐洲文化不過都是從他們這個中心發散出去的。至於美國文化，一般法國知識分子都看不起，認為美國敗壞了西方文化的聲譽。對於日本，他們衹看做‘經濟動物’，固然日本的‘浮世繪’版畫曾對法國近代的美術發展有過刺激，近二十年來日本電影也得到他們一定的承認，但作為一個整體的日本文化，他們也還是瞧不起。對中國文化，古代的一些東西，如老子的《道德經》，敦煌壁畫，盛唐詩歌，明清瓷器……法國的知識界倒是始終保持着興趣，但說穿了也主要是獵奇；對中國的近代、當代文化，普遍是一種淡漠的情緒，骨子裏是根本看不起……”
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