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第38節：老北京評書、京戲(8)
馮大彪 Feng Dabiao
還有些票友, 除在票房演唱外, 有時給托偶戲或皮影戲配唱。托偶戲是一種大型的木偶戲。這種戲的木偶人很大, 由人舉着表演。舞臺也大, 大約長四米左右, 高一米五左右,支搭得很高, 下面有布幔遮擋。耍人的和配唱的都在布幔裏, 觀衆衹能聽其唱,卻不能見其人, 如同在筒子裏唱一樣, 所以當時把演托偶戲叫做"鑽筒子"。許多王公貴胄就喜歡此道, 既不拋頭露面,又可以大過戲癮。清代末年北京有個金麟班, 班主姓於, 住李鐵拐斜街, 還有個四義班, 他們是專演托偶戲的。因為他們給清廷宮內演出, 所以叫"大臺宮戲"。
當時, 著名京劇花臉演員金秀山、何桂山,老生德建堂、韋久峰、郭仲衡都曾"鑽筒子"配唱過。
給皮影戲配唱的叫"鑽框子"。因為皮影戲的舞臺是鏡櫃式的木架, 糊以"白粉泗紙"或絹紗, 兩旁圍以藍布布幔。耍人的和配唱的在布幔裏表演, 所以叫"鑽框子"。著名花臉郝壽臣最早的老師呂福善, 就是配唱皮影戲的。皮影戲班如德順班、和順班、義和班等, 大都在東四牌樓豆腐巷和弓箭大院內。
隨着京劇的不斷發展、創新, 票房日益增多, 遍及全國各大城市。北京又有清唱茶樓、茶社的出現。還有不少機關、團體、學校也建立起票房, 如當時的電車公司、郵政局、京漢鐵路局、故宮博物院、金城銀行、交通大學、輔仁大學、中國大學等, 都有票友的活動。二十世紀三四十年代間, 海外僑胞, 出於對祖國民族文化遺産的熱愛, 也紛紛組織起票社, 如美國紐約的"旅美"、"中國"、"雅集"、"業餘"等票社。其中旅美票社中的骨幹趙世輝先生, 最著名小生程繼先的學生, 現在七十多歲了, 以嗓音欠佳改在票社中司鼓及任教。他對京劇藝術造詣很深, 他的夫人是張學良將軍的胞妹, 也是餘派老生名票。這些票社直到今天還在定期活動。
當年, 票房的活動不僅對京劇藝術的繁榮起了很大的促進作用, 還給京劇界輸送了一大批優秀人才。如早年著名老生、素有國聖伶之稱的汪笑儂( 滿族人, 原名德剋俊或德剋金, 又名汪舜, 字仰天), 著名老生張二奎、孫菊仙、言菊朋、奚嘯伯、郭仲衡, 小生德如、金仲仁、王又荃, 旦角朱琴心、黃桂秋,淨角金秀山、黃潤甫、郝壽臣, 武醜德子傑( 人稱麻德子), 琴師王瑞芝、李鐵林, 鼓師李武植等, 均係票友下海。有些名演員的某一出戲或唱、念、做的某一方面, 也多得自票界名宿的指導幫助。如名老生劉鴻聲的《四郎探母》, 便是票界中輩分最長、資望最重的李吉甫( 人稱六大爺) 親授的。餘叔岩的《胭脂寶褶》中某些念、做, 和言菊朋的身段、臺步、念白, 則受之於票界名傢紅豆館主溥侗( 厚齋、西園)。茹富蘭的《狀元印》和《麒麟閣》等武生戲是王福壽( 紅眼王四)的弟子趙子儀教的。葉盛蘭的《探莊射燈》、《鎮澶州》受之於包丹庭。李萬春的《安天會》曾得載濤貝勒的指點。奚嘯伯的《南天門》得自名票老生李適可。老生名票顧贊臣是位文武昆亂不擋的全纔老生, 他也教了不少內行的演員。還有名票夏山樓主韓慎先、程茂亭、柏心庭、鬆介眉、恩禹之、喬藎臣、周裕庭、邱伯安和名劇作傢翁偶虹、範鈞宏等均深得內行之敬重。他們不但有嫻熟的演技，對京劇表演藝術有獨到的精闢見解,而且在音韻上非常講究, 也教了不少內行演員。著名書畫傢、收藏傢張伯駒不僅對京劇藝術有很深的造詣, 而且是早年北京國劇學會的理事兼審查組主任。陳遠亭( 老生) 是餘叔岩非常敬佩的譚派名宿,"九•一八"事變後死於日本憲兵隊。
著名的票房及其活動
翠峰庵票房
創立於清同治、光緒年間。地點在西直門南小街翠峰庵內。主持人安敬之( 名壽, 旗人), 工刀馬旦。他演《趕三關》、《銀空山》的代戰公主,與一般扮相不同, 梳兩把頭, 穿長旗袍,腳下着花盆底旗鞋, 與高思繼武打時幹淨利落。後改老生, 以《九更天》、《南天門》拿手。光緒二十年(1894 年) 以後便不常演出。這個票房出了不少優秀演員, 如金秀山、德如、黃潤甫、怡悅堂、景儀卿、清澤川、雙壽臣、韋久峰、龔雲甫、恆樂亭、許蔭棠、戴闊亭、書子元等, 他們常在西四北大街口袋鬍同和聲園彩唱。
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【資料來源】上海三聯書店 |
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