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第38节：老北京评书、京戏(8)
冯大彪 Feng Dabiao
还有些票友, 除在票房演唱外, 有时给托偶戏或皮影戏配唱。托偶戏是一种大型的木偶戏。这种戏的木偶人很大, 由人举着表演。舞台也大, 大约长四米左右, 高一米五左右,支搭得很高, 下面有布幔遮挡。耍人的和配唱的都在布幔里, 观众只能听其唱,却不能见其人, 如同在筒子里唱一样, 所以当时把演托偶戏叫做"钻筒子"。许多王公贵胄就喜欢此道, 既不抛头露面,又可以大过戏瘾。清代末年北京有个金麟班, 班主姓于, 住李铁拐斜街, 还有个四义班, 他们是专演托偶戏的。因为他们给清廷宫内演出, 所以叫"大台宫戏"。
当时, 著名京剧花脸演员金秀山、何桂山,老生德建堂、韦久峰、郭仲衡都曾"钻筒子"配唱过。
给皮影戏配唱的叫"钻框子"。因为皮影戏的舞台是镜柜式的木架, 糊以"白粉泗纸"或绢纱, 两旁围以蓝布布幔。耍人的和配唱的在布幔里表演, 所以叫"钻框子"。著名花脸郝寿臣最早的老师吕福善, 就是配唱皮影戏的。皮影戏班如德顺班、和顺班、义和班等, 大都在东四牌楼豆腐巷和弓箭大院内。
随着京剧的不断发展、创新, 票房日益增多, 遍及全国各大城市。北京又有清唱茶楼、茶社的出现。还有不少机关、团体、学校也建立起票房, 如当时的电车公司、邮政局、京汉铁路局、故宫博物院、金城银行、交通大学、辅仁大学、中国大学等, 都有票友的活动。二十世纪三四十年代间, 海外侨胞, 出于对祖国民族文化遗产的热爱, 也纷纷组织起票社, 如美国纽约的"旅美"、"中国"、"雅集"、"业余"等票社。其中旅美票社中的骨干赵世辉先生, 最著名小生程继先的学生, 现在七十多岁了, 以嗓音欠佳改在票社中司鼓及任教。他对京剧艺术造诣很深, 他的夫人是张学良将军的胞妹, 也是余派老生名票。这些票社直到今天还在定期活动。
当年, 票房的活动不仅对京剧艺术的繁荣起了很大的促进作用, 还给京剧界输送了一大批优秀人才。如早年著名老生、素有国圣伶之称的汪笑侬( 满族人, 原名德克俊或德克金, 又名汪舜, 字仰天), 著名老生张二奎、孙菊仙、言菊朋、奚啸伯、郭仲衡, 小生德如、金仲仁、王又荃, 旦角朱琴心、黄桂秋,净角金秀山、黄润甫、郝寿臣, 武丑德子杰( 人称麻德子), 琴师王瑞芝、李铁林, 鼓师李武植等, 均系票友下海。有些名演员的某一出戏或唱、念、做的某一方面, 也多得自票界名宿的指导帮助。如名老生刘鸿声的《四郎探母》, 便是票界中辈分最长、资望最重的李吉甫( 人称六大爷) 亲授的。余叔岩的《胭脂宝褶》中某些念、做, 和言菊朋的身段、台步、念白, 则受之于票界名家红豆馆主溥侗( 厚斋、西园)。茹富兰的《状元印》和《麒麟阁》等武生戏是王福寿( 红眼王四)的弟子赵子仪教的。叶盛兰的《探庄射灯》、《镇澶州》受之于包丹庭。李万春的《安天会》曾得载涛贝勒的指点。奚啸伯的《南天门》得自名票老生李适可。老生名票顾赞臣是位文武昆乱不挡的全才老生, 他也教了不少内行的演员。还有名票夏山楼主韩慎先、程茂亭、柏心庭、松介眉、恩禹之、乔荩臣、周裕庭、邱伯安和名剧作家翁偶虹、范钧宏等均深得内行之敬重。他们不但有娴熟的演技，对京剧表演艺术有独到的精辟见解,而且在音韵上非常讲究, 也教了不少内行演员。著名书画家、收藏家张伯驹不仅对京剧艺术有很深的造诣, 而且是早年北京国剧学会的理事兼审查组主任。陈远亭( 老生) 是余叔岩非常敬佩的谭派名宿,"九•一八"事变后死于日本宪兵队。
著名的票房及其活动
翠峰庵票房
创立于清同治、光绪年间。地点在西直门南小街翠峰庵内。主持人安敬之( 名寿, 旗人), 工刀马旦。他演《赶三关》、《银空山》的代战公主,与一般扮相不同, 梳两把头, 穿长旗袍,脚下着花盆底旗鞋, 与高思继武打时干净利落。后改老生, 以《九更天》、《南天门》拿手。光绪二十年(1894 年) 以后便不常演出。这个票房出了不少优秀演员, 如金秀山、德如、黄润甫、怡悦堂、景仪卿、清泽川、双寿臣、韦久峰、龚云甫、恒乐亭、许荫棠、戴阔亭、书子元等, 他们常在西四北大街口袋胡同和声园彩唱。
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【资料来源】上海三联书店 |
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