音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第37节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(15)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　生命是选择我们还是被我们选择，总是说不清楚。馆长说，要不是一生为着拯救保存一众经典电影的菲林卷，他的人生，大抵再没意义。如同A，当决意依着自己信念找寻，生命不再一样，于是，当他最终目睹跟他同样有着理想、誓保电影菲林卷的馆长与家人在雾中被战事无情牵连杀害时，何其痛楚。炮火连天，留得住菲林卷，珍贵的生命却是白白牺牲。一切期盼，刹那化为乌有。
　　像《尤利西斯的凝视》这样的电影，难免叫人边看边顿感郁抑。A在寻觅的旅途中屡碰钉子，在虚实交替的时空与起落跌宕的情绪之间，一度燃起希望，及至让A找着所求底片，体味理想成果，却又叫他目睹友好们（馆长与家人）的突然死亡。生命无常，以为走出路来，前路却又忽而暗冷孤绝。只见A哭得死去活来，像受伤的野狼在雪地里号啕大哭，呼天抢地。
　　战火不留人，电影里有着太多错落。能够叫人在战火的痛苦中支撑着走过来的，大抵只有音乐，死亡与音乐在这里是如此接近，音乐里，藏匿着死神温柔的呼唤。音乐淡化了死亡的恐惧，却摆脱不了死亡的阴霾。音乐在这里是怜惜、是悲悯、是最温柔的死亡警号。
　　黄爱玲在《戏缘》一书《安哲普洛斯的凝望》一文中曾说："在《尤利西斯的凝视》萨拉热窝的一段，每逢停火，来自不同族裔和宗教的小孩就会聚在一起演奏，交响乐曲在雪窖冰天里悠扬飘扬，令人动容。"是啊，这里既有无情的战火，也有无语的难民；在纯净白茫茫的雪地上，笼罩着黑压压的死亡气味（卡兰德卓擅长用的连续揉弦与泛音最能表达这种味道）；在淡薄的人群之中，飘荡着温柔的乐声。只有音乐，让人们动了情感，回归安静心灵。
　　我对这段以远景镜头拍摄的乐团演奏画面印象难忘，那是个花花白雪的露天广场，大街上、墙外墙内，站着看/听得出神的人们（难民），雾中，管弦乐队演奏起来，一支"民族混合交响乐"（也就是原声里的《Ulysses' Gaze： Ulysses' Theme》），一片愉悦飞扬，像为战火中的生灵洒落点点慰藉。广场上，有指挥家、演奏者，还有演员，前者演奏着乐曲，后者演绎着戏剧。画面但见A凝神地听着这曲子，一脸喜悦，可不是吗？适才A方与馆长同为刚修复好的菲林卷高兴得抱头欢呼，这回二人并肩聆听欣赏，分外动人。音乐，这回正好给他一股肯定的力量--却原来，也预示着死亡的来临。
　　同样的情景，电影再次出现，这回却是凄惨的结尾，那是发生在A目睹了友人逝世以后，再次折返这片演奏场地，温柔幸福的乐声这回换成了荡气回肠的《Ulysses' Gaze： Woman's Theme》，弦乐团的乐声这回可真撩动情绪，令人心有戚戚，漂亮的乐音在同时响起，伤痛的A此刻却只能像一只受伤的狼，无力地舔着自家伤口，缓缓地踏着步伐。音乐与死亡，如此贴近，距离不过尔尔，情景却分外虚空--A，再次孑然一身，逆着迎面的人群而行。热与冷，都借光影声色并列，叫人心痛。
　　怎样形容像《Ulysses' Theme》这样的乐音？温柔、婉约、动人、优美，像卡兰德卓昔日的诗篇乐章。承接着《鹳鸟踯躅》的做法，继续以主旋律《Ulysses' Theme》作不同的变奏，配置在不同画面中--弦乐（尤其是中提琴）却是这回的重点配器（主责中提琴独奏的是擅长把中提琴化作人性配器的美国女中提琴家Kim Kashkashian）。音乐开始时，总是以单一配器作主导演绎（中提琴或双簧管或手风琴），然后再由其他配器紧接、交替，像寻寻觅觅，从一方到另一方，逐步远离原初之地。（"这个家，过了边境，还有边境。""只是踏出一步，就是异国了。"）
　　就像A的那段旅程，一直依着巴尔干半岛北上而至，音乐的延展，也就是旅途的延伸。乐音有回伴随着A驶往阿尔巴尼亚的边境，坐在雇用司机的出租车上，镜头以缓缓的行车作视点，沿途是苍茫大地下无家可归的难民，背着大包小包，一个、数个，踏在一片无边无际的灰灰蓝蓝蒙蒙的雪地上，幽灵似的，缥缈孤鸿影。在时间的凝视里，一个个人儿走着冷寂的路，面目模糊。衬托着卡兰德卓那悲情的《Ulysses' Theme》，还有Kim Kashkashian在中提琴演奏里所散发的一股令人屏息的静气，淡淡然的哀伤、舒畅的节奏，没有太多的情感煽动却洋溢丰富的悲情力量，为安氏电影赋予了强烈的悲剧感，令这段延伸的旅程，更添一份孤零零的空荡。同样，还有A伴着巨型列宁人像溯河而行的那段，《Ulysses' Theme》改以轻快的节奏呈现，迎面是岸边一众迎头赶上的热情孩子，镜头缓缓追随，好些孩子甚至做出祷告姿势，整部电影再次因这段由中提琴主导的乐声飞扬起来。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
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第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
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