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小说评论 》 風雨半支蓮 》
第37節：第八章 “泥土“變味了(2)
鐘鴻 Zhong Hong
批判者大部分是屬於隨大流的，有少數幾個人眼中射出“階級鬥爭”的兇狠的光束。現在回想，這些叫得最兇狠的人並不真正懂得“革命”，“革命”是要革違反歷史和自然規律而逆行者的命，其實違反客觀規律的不是我。這些標榜“最革命”的少數人是“好風憑藉力，送我上青雲”的柳絮，所以可籠統地給他們取一個代號，曰：“藉風者”。衹聽得一位“藉風者”發出一聲惡毒的譏笑：“真是一丘之貉”。再看身為部裏中上層幹部的查汝強，他鐵青着臉，也隨衆簡單地表態：“我也感到很奇怪，沒想到鐘鴻也和鬍風集團穿一條褲子。”他尖亮的聲音使我感到又熟悉又陌生。下班的電鈴響了，支部領導宣佈：“今天的會先開到這裏，大傢要仔細想一想毛承志的問題，努力揭發，尤其是鐘鴻你和毛承志原來是同學，更要徹底揭發毛承志的問題。”
散會後，我想毛承志的“電話回答”到底有什麽錯誤？批判已經落到自己頭上，不能不認真思考了。想來想去仍然沒想出什麽問題，《泥土》這首詩不就是讓人們不要把自己當着珍珠，而應當作為人民鋪路的泥土嗎？1948年左右我在北師大上學時，我和許多同學都是出身於所謂中産階級或小資産階級家庭， 差不多都有成名成傢的思想，但這是不符合無産階級革命的要求，無産階級革命要求你拋棄原來的個人理想，要一切聽從黨的意志，“俯首甘為孺子牛”，因此當時魯藜《泥土》這首詩在幫助我們這一些中小資産階級知識分子拋棄原來的成名成傢的打算，全力投入到為工農爭民主、自由的戰鬥中，無疑是起了好作用的。
爭民主、自由本來也是我的社會理想。因此也就很快放棄了想出國留學的念頭，每天除了看大量蘇聯和解放區的小說與革命理論外，正課也不好好上了，每天在“群聲合唱團”唱着各種各樣的革命歌麯和同學們跳解放區傳來的舞蹈“兄妹開荒”等。這些歌麯、舞蹈和像《泥土》這類的新詩，每天都在燃燒我們的革命熱情，使我們對革命將換來的新中國、新社會無限嚮往。可是市委宣傳部的同志們為什麽不理解呢？他們中也有不少人與我走過同樣的道路啊！後來我當然明白處在1955年，他們也必須跟着形勢走，否則火就會燒到自己。大傢開始和我疏遠，我們文藝處裏因為有那位革命嗅覺極高揭發毛承志的老幹部，所以同室的其他同志更不敢與我和毛承志談話了。副處長江雪也是老幹部，她原是馬來西亞華僑，受革命宣傳影響投奔延安，到延安後吃過挨整的苦頭，說話比較慎重，但心地善良，從不加害於人。而那位嚮支部匯報毛承志電話中肯定《泥土》一詩的老幹部，是從北方農村來的，經過土改、參加過戰爭，定然也參加過三查五審，有沒有問題不知道，也許是個五代貧下中農，也許是地富出身，也許挨過整，屬於那種以殘酷無情的整人來表明自己的清白或革命覺悟高的人。
晚飯後，我帶着茫然和凄涼的心情回到單位宿舍自己的小傢，多想從查汝強那裏得到解答和溫暖。見查汝強冷臉相迎，我沒有勇氣撲到他懷裏大哭一場，衹好低眉請教：“《泥土》這首詩到底有什麽問題？”查汝強板着臉說：“鬍風已經是反革命集團了，還能說鬍風集團的人寫的詩是好的嗎？”
查汝強的話沒有解决我的思想問題，反讓我回想起我所知道的鬍風：他自1931年參加左翼聯盟，精心編輯《七月》《希望》等雜志，培養了一大群追求革命的詩人、小說傢、評論傢。1949年他從香港輾轉投奔北方解放區。他這些行動不都是革命的嗎？
共産黨取得了政權，他參加了天安門建國盛典，激情地揮毫寫出《歡樂頌》：
“時間開始了--”
毛澤東
他站到了主席臺正中間
他站在地球面上
他屹立着像一尊塑像......”
鬍風的朋友魯藜、盧甸、阿壠、緑原、彭柏山、曾卓、鄒荻凡、冀汸、羅洛、賈植芳、耿庸、王戎、梅林、何滿子、方然、路翎等無論在四川、在廣東、在湖南、在天南海北，都將激情獻給了共和國和毛澤東。
但他們的小資産階級和資産階級文藝思想卻不斷地遭到批判，這我能理解。可現在卻說他們中有人在抗日時與國民黨有過工作關係就撲風捉影的說是反革命，那在國共合作時期，一些中共黨員也參加過國民黨，並在國民黨內或其政府裏工作還負有重要職務的人，又該如何解釋呢？
鬍風在1954年7月嚮中央送交了他寫的三十萬言書：《關於解放以來文藝實踐情況的報告》。針對批判他的幾個問題進行了辯論，他認為文藝要復興，必須清除宗派主義。我也沒看出他這是反動言論。
鬍風的三十萬言意見書中寫道：
“在這個頑強的宗派主義地盤上面，僅僅通過林默涵、何其芳同志對我的批評所看到的，在讀者和作傢頭上就被放下了五把“理論”刀子：
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【資料來源】華齡出版社 |
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