音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14)      罗展凤 Luo Zhanfeng

第36节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(14)
　　除了完整性外，我以为，卡兰德卓在这里更隐含着一种价值观，忧郁、抒情却又带着冷峻疏离的《Refugee's Theme》，从主旋律的多次变奏及至《Finale》的版本，已经历多番演变，前者氛围多缥缈沉郁，随着不同处境有着不一样的变化，共通点是曲子尾声多是莫名消逝，落得无影无踪，寓意人生路向，无所适从，只得交付命运摆布。我认为，及至《Finale》一曲出场，曲子才得以完整抒怀，曲首的弦乐器泛音跟连续震音，宛若迷阵的浓雾，如步入迷惘，来到中段，清澈响亮的弦乐团拉奏再度注入丝丝光芒，像宿命的底蕴里呈现希冀，及至曲子中尾段，双簧管与法国号的丰富音色再把曲子层层推展，雄壮、充实、圆润，一股新的希望力量再度涌现，乐声是上扬的、进取的，说来，正好呼应着电影的最终题旨。
　　电影中无论是政客的个人悲剧还是难民的群体悲剧，仿如宿命，重叠交错，两者为着不一样的理由，落荒至另一个陌生的国度。前者感觉到政治圈与名利场离他愈来愈远，听不到自己的内心感受，快感到窒息；后者因政治历史的演变，被迫进入一个不属于他们的空间领域。都没有未来，都只能够活在虚空中。及至《Finale》，卡兰德卓配合安氏在电影中的故事发展，以音乐的象征手法告诉我们：疆界限制了人们的命运，却无法阻止人们的意志与期盼。可见卡兰德卓这种宿命的变奏乐曲手法，别具深刻意义。
　　黄爱玲在《戏缘》一书中，曾写她读到安哲罗普洛斯一篇有关《鹳鸟踯躅》创作的短文，她形容该文清逸隽永，一如安氏电影："他说：'人的肉身永远都在日常琐事中纠缠不清，而沉默的心灵则无言地编织思绪，直到一天，机缘巧合，隐秘的图像浮现出来，水到渠成地糅合到现实生活的千丝万缕去。'学者们可以花上洋洋万言，从希腊历史、政治、文化、神话……去解读安哲罗普洛斯的电影，却始终不若他寥寥数语来得精确清晰。"本文有关黄爱玲的文字引自黄爱玲，《戏缘》，香港：香港电影评论学会，2000。
　　这令我想起费里尼（Federico Fellini）的一番话："最令人感到愉悦的评析文章是那种谈论电影如同谈论一个活的创作，谈论一个人一般，而不是冷淡的诊断、推测、像化学、生物学家那种冷酷的消毒杀菌工作。"又或者如塔可夫斯基（Andrey Tarkovsky）所说："我宁可接触那些被我的电影感动的人，我情愿收到他们有如告解生命一般的来信。于是，我了解我的目的何在。"安德烈·塔可夫斯基，《雕刻时光：塔可夫斯基的电影反思》，陈丽贵、李泳泉译，北京：人民文学出版社，2004（第三版）。
　　中提琴的悲情与忧戚：《尤利西斯的凝视》
　　要了解自己，就连灵魂也要看清楚。
　　--普朗同
　　"寻找"的命题一直在安哲罗普洛斯的电影中出现，及至《尤利西斯的凝视》（Ulysses' Gaze，1995）也不例外。电影从一个希腊裔美籍导演A（Harvey Keitel饰）的回乡故事说起，开展一段艺术家的悲情寻觅之旅，当中不时有安氏的夫子自道。
　　A离开母土三十五年，这次重回旧地，除却放映自家新作（那不正是安氏的《鹳鸟踯躅》么？只是对白换上了英语，留意画外音放着《鹳鸟踯躅》轻快的手风琴舞曲与主旋律），又决意开展个人旅程（"寻找自己，足迹就来到这里"）--从巴尔干半岛北上，意欲寻找三卷下落不明、属于1905 年马那基斯（Manakis）兄弟的纪录底片，好完成他的使命。A说，那个年代，人们拍电影只为记录生活、歌颂生命，通过最早的镜头、最原初的凝视来展现纯真：一班妇女默默无声的纺织片段……都随黑白菲林呈现，宁静安然，那时候--从不存有种族成见、分化，大前提，只为关心人类。为此，A誓要寻回这段历史的见证，将世纪初的凝视再次发掘、提炼，以艺术的方式，抗衡现世的战火与种族分歧。
　　A的信念，犹如一众传统知识分子，背负宏大使命，对民族家国有所承担，确信可以发一分光，燃一分热，不惜跟主流背道而驰，于是，又如螳臂挡车，总是吃力不讨好。深深记得萨拉热窝电影资料馆馆长S(Erland Josephson饰)跟A的一段对话，他跟A说："据说，已经没有人为了寻找梦想的东西会来这，你要么是个有信念的人，或是绝望的人？"然后，镜头所见是二人站在寂静桥上，大雾迷离，两个同样执著个人梦想信念的人，踏着静寂的前路，茫然毫无头绪。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
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第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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