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异国风情 》 用心去遊 》
第36節：法國(20)
劉心武 Liu Xinwu
我最後定睛望了望巴黎聖母院，便轉身朝地鐵入口走去。不一會兒，我便置身在與古色古香的聖母院全然不同的環境、氣氛中，巴黎在我面前顯示出了另一副面孔……
1984 年4 月1 日
四色鬱金香
從法國回來，我給冰心老前輩寫了封信，並隨信寄去了一張從巴黎帶回的盧浮宮畫片。幾天後便接到了她的回信，她在信中說：“得來信，十分高興，怪道許久不得你消息！原來你逛巴黎去了。1937年春，我在那裏住了一百天。你註意到盧浮宮博物館門前大圓壇內的四色鬱金香嗎？”
我去巴黎時屆鼕令，盧浮宮博物館門前的大圓壇內暫時無花；但我依然看到了鬱金香——在宮門外的巨大花棚中。那花棚是個營業性的花木商場，裏面從整株的樹到單枝的花全有供應。在一隅陳列着一片本應在春日開放的鬱金香——那杯狀的花朵傲然挺立着，不但有紅、黃、白、紫等單色的花朵，也不僅有單色上灑斑點、帶金綫或復瓣變形的花朵，更有若幹盞一朵紛呈四色，令人不禁嘆為觀止。
鬱金香雖然最盛最尊之處在荷蘭，但整個西歐都很流行。如果說西歐人一看到梅花，便會感受到一種中國文化的特異氣息，那麽，我們中國人一看到鬱金香，也不禁會聯想到西歐文化的特殊情調。
我想，冰心老前輩四十六年前在巴黎，對盧浮宮門前的鬱金香留下那樣鮮明的印象，事非偶然。若要問我對盧浮宮裏所藏藝術珍品的總印象，本來我覺得很難概括，有了冰心老前輩的啓發，我倒覺得有了五個極傳神的字：四色鬱金香。
巴黎的盧浮宮，對於中國本世紀以來的幾代文化人，不管去過的還是沒有去過的，都絶非生疏之所。近年來中國的各種報刊上，更大量印載盧浮宮藏品的照片，也出現了許多篇介紹盧浮宮沿革、戢藏，乃至於其開館時間和收費制度的文章，隨手翻翻手邊的近期雜志，去年10 月號的《文匯月刊》和12 月號的《北京藝術》上，就分別有柳鳴九《在盧浮宮觀賞古希臘雕塑》和瀋大力《盧浮宮的珍寶》這樣的文章；許多地方舉辦“振興中華讀書活動”的“智力測驗”，也競相把有關盧浮宮的題目列入其中。看來，今後在中國不但文化人必定諳熟巴黎盧浮宮，就是一般的群衆，也將“如若不知盧浮宮，怎稱知書識理人”了。
正因為如此，我不想在這篇文章裏再對盧浮宮作一般性的描繪。而且我去那裏統共不過半天，要把盧浮宮仔仔細細地看上一遍，據說起碼得一個月。我既時間有限，自然也衹能首先去把那“盧浮宮三寶”加以瞻仰——即達? 芬奇的油畫《蒙娜麗莎》、古希臘雕塑《米洛島上的維納斯》和《薩莫色雷斯的勝利女神》；把它們看夠了，這纔再去細賞席裏柯的《梅杜薩之筏》、德拉剋洛瓦的《自由領導人民前進》、庫爾貝的《畫室》……等不同風格的油畫名作。坦率地說，大概因為在國內看過許多的照片、復製品和有關文字材料，真的來到盧浮宮的若幹真品面前時，我竟反而並無震撼感。即如達?芬奇的《蒙娜麗莎》，我第一眼望去的直感是——“啊，怎麽這麽小？”儘管我國在印刷復製品時，也常註明它的大小不過是77cm×53cm，但因為宣傳過多、形容過奢，而且有的年歷上印得已幾與原作同大，所以當真品迎面撲進眼簾，我反倒驚異於它的小巧了——特別又因為同一大廳中的其他畫幅大都比它要大上幾倍。當然，站在《蒙娜麗莎》面前細加品味，原來所有的書面知識都自然而然地涌上心頭：這幅畫大師畫了三年之久，為使模特兒弗德? 喬貢德之妻現出那奇妙的微笑，每次作畫時都有人演奏琉特( 一種撥弦樂器，有說演奏竪琴的，恐不確，因竪琴産生於達? 芬奇時代後二百餘年），並讓戴尖帽、着花衣的小醜不斷在其面前翻滾諧謔；這是西歐文藝復興運動中首次棄宗教題材而表現平民( 即新興資産階級），首次在寫實方面達到由貌出神、由神入魂的高度，首次在運用明暗法、空間遠近法、景物襯托人物法諸方面達到完美境地的絶代之作；畫上那“蒙娜麗莎”( 實為喬貢德夫人）的微笑，為後世無數藝術傢所傾倒，如19 世紀英國唯美主義作傢王爾德，就曾費盡心思企圖用文字把那神秘莫測而悸動人心的微笑再現出來，終於不得要領而嘆嘆作罷等等，等等。我得承認，即使我原來從文字材料上所看到的最淋漓盡致的贊譽，眼前這幅傑作也擔當得起，不過，至少對於我來說，面對着這件瑰寶，因為該想到、該說到的前人已經說盡，我自身的想象力和思考力反施展不開，所以那樂趣也就僅止於“啊，今天我可看到真品了”而已。
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