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随笔 》 四棵树 》
第36节:薰衣草命案(1)
刘心武 Liu Xinwu
薰衣草命案
案发
我杀了她。 那是深秋很平常的一个下午。 门铃响了,我去开门,居然是她。 她是同楼的邻居。我和全楼的邻居都不来往。她是在楼前主动跟我打招呼 的邻居之一,即使是像她这样的善待我的邻居,我也只是被动地淡笑一下,算是 回礼而已。绝大多数邻居都不喜欢我,相貌上我是个不修边幅的瘦男子,性格又 透着孤拐,因此没有邻居试图主动跟我说话,只有她是个例外。记得那天以前的 某一个下午,我漫步到楼外不远的过街天桥,漫不经心地东张西望,那里有些无 照摊贩在卖他们的小东小西,有个摊上的东西引起了我的注意,那是些小型的摆 设瓷,都是青花的、洋味儿的,比如仿荷兰木屐、对吻小洋人什么的,我站在那 摊前猜测,这些小玩意儿一定是国外来样定制的旅游纪念品,这摊上的东西要么 是厂家检验时不合格淘汰下来的,要么就是故意多生产然后发给下岗职工充当生 活补助费的……我正站在那里凝视一个小奶罐,忽听耳边有人说:“看呀,哈哈, 我表姐从阿姆斯特丹巴巴地买回来,就是这样的东西啊,她刚送给我就让我查出 来,底下都写着Made in China 呢,你看,一模一样,那里要用硬通货买,好 贵……”那卖东西的小贩听见就冲我们嚷:“不贵不贵!便宜便宜真便宜!十块 钱三样,随您挑!”有的顾客刚弯身挑,忽然,那小贩警觉地从蹲着变为躬身站 起,他一定是看到了他们那一伙里放哨者的信号,警示城管人员上天桥来了,于 是就忽然把连接着那摊儿布四角的、仿佛鱼网总纲的绳子一提,再一收,顿时那 地摊也就缩敛为一个包袱,眨眼间,他竟消失在了过街天桥的人群中,其他摊贩 亦然,我正发愣,耳边又响起了爽朗的大笑声,那笑声里充溢着无是无非的童真 童趣,令我惊异,我这才朝那发声者望去,正是那位女邻居。 那天我开了门,很感意外。我没邀请她来。她怎么突然来了? 我本能地把她让进,她进了我家门厅,站在我面前,具体怎么措辞的我现在 已经无法重述,那意思却非常清楚,就是她家已经重新装修好了,请我一定过去 看一下。她那天身上斜背着一个蜡染包。好像在过街天桥遇上的那天,她也斜背 着那么个蜡染包。现在我仔细回忆,觉得她在我眼前出现时,总有那蜡染包伴随。 那是一只拙朴而特殊的蜡染包,蜡染的玩意儿我过目多了,但她斜背的那只蜡染 包,不知为什么会让我过目不忘。 她家就在我家上面那层尽西头,走上去只需两分钟。她期待我随她上去,哪 怕只是草草地浏览一下。 我对楼里若干人家的二次装修本来就反感,因为噪音非常之大,虽说规定早 晚和节假日不许动用冲击钻,对于上班族和学生有利,但我是个自由职业者,白 天常常需要在家里做自己的事,那冲击钻的声音一旦响起,哪怕是在离我还远的 楼层和方位,我就总觉得是在往我心口上钻。她家的装修,时间好像又特别的长, 我一直祈盼她家的重装早日谢幕,那时听她当面宣布已然悉数完成,可供观览, 脸上想必泛出笑容,她见我表情上有积极的反应,就更迫切地希望我能随她上楼 去随喜一番。 但我却拒绝当即随她上去看。我表示有工夫时再去她家造访。她非常失望。 我不记得她是怎么被我送出门去的。只记得关上门后,也曾淡淡地责备自己:怎 么连一句留人家坐一下的客气话也没说呢? 英雄母亲与伶俐丫头 那一年,我说的是1954 年,春天的时候,我们正排一出新戏。剧作者1949 年以前就有名气,1950后又曾参加过土地改革,去过抗美援朝前线,既有生活, 又有才情,那剧本初次朗读的过程里,我和好几个人就不禁堕泪。导演是团里最 权威的,定下我演女一号,就是戏里的那个英雄母亲。女二号呢,是英雄母亲的 小女儿,一个活泼伶俐的丫头片子。你说得对,那个时代还没有什么男一号女二 号的说法,我是借用如今的时髦语汇罢了。那时候剧团里有苏联专家,讲究的是 斯坦拉夫斯基表演体系,有句话深入人心,叫“没有小角色,只有大演员”。 那部戏里的英雄母亲和伶俐丫头都不是小角色。我承认,那时候我三十出头, 是剧团的台柱子,戏路很宽,从十六岁的少女到七十岁的老太婆,从《钢铁是怎 样炼成的》里的资产阶级小姐冬妮亚到《日出》里的下等妓女翠喜,全拿得起来, 说我是那个时代的大演员,我也犯不上瞎谦虚,那是历史事实。 好,不多说我。你要了解的是沐霞,说她吧。当然,沐霞是她的艺名。她原 来姓什么?那个时候她最不喜欢别人问她这个。非问,她会说:“组织上知道就 行了。”
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