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异国风情 》 用心去游 》
第36节：法国(20)
刘心武 Liu Xinwu
我最后定睛望了望巴黎圣母院，便转身朝地铁入口走去。不一会儿，我便置身在与古色古香的圣母院全然不同的环境、气氛中，巴黎在我面前显示出了另一副面孔……
1984 年4 月1 日
四色郁金香
从法国回来，我给冰心老前辈写了封信，并随信寄去了一张从巴黎带回的卢浮宫画片。几天后便接到了她的回信，她在信中说：“得来信，十分高兴，怪道许久不得你消息！原来你逛巴黎去了。1937年春，我在那里住了一百天。你注意到卢浮宫博物馆门前大圆坛内的四色郁金香吗？”
我去巴黎时届冬令，卢浮宫博物馆门前的大圆坛内暂时无花；但我依然看到了郁金香——在宫门外的巨大花棚中。那花棚是个营业性的花木商场，里面从整株的树到单枝的花全有供应。在一隅陈列着一片本应在春日开放的郁金香——那杯状的花朵傲然挺立着，不但有红、黄、白、紫等单色的花朵，也不仅有单色上洒斑点、带金线或复瓣变形的花朵，更有若干盏一朵纷呈四色，令人不禁叹为观止。
郁金香虽然最盛最尊之处在荷兰，但整个西欧都很流行。如果说西欧人一看到梅花，便会感受到一种中国文化的特异气息，那么，我们中国人一看到郁金香，也不禁会联想到西欧文化的特殊情调。
我想，冰心老前辈四十六年前在巴黎，对卢浮宫门前的郁金香留下那样鲜明的印象，事非偶然。若要问我对卢浮宫里所藏艺术珍品的总印象，本来我觉得很难概括，有了冰心老前辈的启发，我倒觉得有了五个极传神的字：四色郁金香。
巴黎的卢浮宫，对于中国本世纪以来的几代文化人，不管去过的还是没有去过的，都绝非生疏之所。近年来中国的各种报刊上，更大量印载卢浮宫藏品的照片，也出现了许多篇介绍卢浮宫沿革、戢藏，乃至于其开馆时间和收费制度的文章，随手翻翻手边的近期杂志，去年10 月号的《文汇月刊》和12 月号的《北京艺术》上，就分别有柳鸣九《在卢浮宫观赏古希腊雕塑》和沈大力《卢浮宫的珍宝》这样的文章；许多地方举办“振兴中华读书活动”的“智力测验”，也竞相把有关卢浮宫的题目列入其中。看来，今后在中国不但文化人必定谙熟巴黎卢浮宫，就是一般的群众，也将“如若不知卢浮宫，怎称知书识理人”了。
正因为如此，我不想在这篇文章里再对卢浮宫作一般性的描绘。而且我去那里统共不过半天，要把卢浮宫仔仔细细地看上一遍，据说起码得一个月。我既时间有限，自然也只能首先去把那“卢浮宫三宝”加以瞻仰——即达? 芬奇的油画《蒙娜丽莎》、古希腊雕塑《米洛岛上的维纳斯》和《萨莫色雷斯的胜利女神》；把它们看够了，这才再去细赏席里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民前进》、库尔贝的《画室》……等不同风格的油画名作。坦率地说，大概因为在国内看过许多的照片、复制品和有关文字材料，真的来到卢浮宫的若干真品面前时，我竟反而并无震撼感。即如达?芬奇的《蒙娜丽莎》，我第一眼望去的直感是——“啊，怎么这么小？”尽管我国在印刷复制品时，也常注明它的大小不过是77cm×53cm，但因为宣传过多、形容过奢，而且有的年历上印得已几与原作同大，所以当真品迎面扑进眼帘，我反倒惊异于它的小巧了——特别又因为同一大厅中的其他画幅大都比它要大上几倍。当然，站在《蒙娜丽莎》面前细加品味，原来所有的书面知识都自然而然地涌上心头：这幅画大师画了三年之久，为使模特儿弗德? 乔贡德之妻现出那奇妙的微笑，每次作画时都有人演奏琉特( 一种拨弦乐器，有说演奏竖琴的，恐不确，因竖琴产生于达? 芬奇时代后二百余年），并让戴尖帽、着花衣的小丑不断在其面前翻滚谐谑；这是西欧文艺复兴运动中首次弃宗教题材而表现平民( 即新兴资产阶级），首次在写实方面达到由貌出神、由神入魂的高度，首次在运用明暗法、空间远近法、景物衬托人物法诸方面达到完美境地的绝代之作；画上那“蒙娜丽莎”( 实为乔贡德夫人）的微笑，为后世无数艺术家所倾倒，如19 世纪英国唯美主义作家王尔德，就曾费尽心思企图用文字把那神秘莫测而悸动人心的微笑再现出来，终于不得要领而叹叹作罢等等，等等。我得承认，即使我原来从文字材料上所看到的最淋漓尽致的赞誉，眼前这幅杰作也担当得起，不过，至少对于我来说，面对着这件瑰宝，因为该想到、该说到的前人已经说尽，我自身的想象力和思考力反施展不开，所以那乐趣也就仅止于“啊，今天我可看到真品了”而已。
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