诗人评传 才華橫溢的薄命君王:李煜傳   》 第三章留連光景惜朱顔(4)      田居儉 Tian Jujian

  待到麯終舞停,從嘉夫婦擺宴犒賞,傳令衆多宮女開懷暢飲。席間,有人因過度興奮和飲酒過量而頭暈惡心,便悄悄退到一旁,從花瓶中抽出兩三枝鮮花放到鼻端,巧藉清淡的花香解酒,或者索性走到殿外,到廊檐下身倚欄桿,在飄灑着落花的夜風和主香宮女拋灑的香屑中慢慢清醒,一邊回味着適纔令人眼花繚亂的霓虹世界,一邊遙聽着別殿傳來的聲聲簫鼓,忘卻了午夜之將至。
  當酒闌人去之後,從嘉和娥皇乘興騎馬踏月回到寢殿,尚覺興猶未盡。於是,夫妻又同床共枕,品味這種聲色豪奢、風情旖旎的生活。倘若情緒興奮難以成眠,從嘉還起身披衣,津津樂道地以詞追記這段充滿着愛和美的時光。
  一次,從嘉填了一首俊逸神飛的《玉樓春》,拿給娥皇評說。娥皇接過用澄心堂紙特製的花箋,望着那散發着廷墨馨香的筆跡,用抑揚頓挫的聲調吟誦道:
  晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲開,重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑?醉拍闌幹情味切。歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。
  誦畢,她稍加思索,便直截了當地評論道:“立意謀篇均好,人物刻畫亦佳,美中不足是下闋首句與上闋次句用字犯重。”從嘉頗為自信地回答:“無傷大雅。前人作詩填詞,用字犯重也是常有的事。”娥皇斬釘截鐵地爭辯:“不!這首詞的下闋首句非改不成。假如將‘臨春’改為‘臨風’,不僅可以避免用字與上闋犯重,而且能與下闋首句中的‘飄’字緊密呼應,更加順理成章。”從嘉聽罷,按照娥皇推敲後提出的見解,將“臨風誰更飄香屑”低聲吟詠了兩遍,覺得娥皇所言甚是有理,便將雙手用力一拍,喜出望外地說:“妙,妙極了!真是精益求精,此句就按你說的改。你可堪稱我的一字師。”
  娥皇不卑不亢,謙和地回答:“豈敢!豈敢!不過,我還要嚮你再進一言,不知當講不當講。”
  “當講!當講!”
  “我以為這首詞在寫景抒情方面仍有未盡之意,你可否一鼓作氣,再填一首?”
  從嘉欣然俯允,隨即提筆又作《浣溪沙》:
  紅日已高三丈透,金爐次第添香獸,紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅,別殿遙聞簫鼓奏。
  從嘉在這一時期的詞作,雖然也是吟詠男歡女愛、宮闈調情,但在藝術表現上卻高出同期同類題材的作品一籌。他非常善於捕捉極易為人感受和聯想的事物特徵,用形象的比喻和富有感情色彩的語言,以白描的藝術手法勾勒意境深遠的畫面,極少徵引化用典故。這固然得力於他的刻意追求和娥皇的坦誠切磋,但也受益於其業師馮延巳的熏陶和教誨。
  馮延巳長從嘉三十四歲。當從嘉將能背誦幼蒙讀物時,他已屆“不惑”之年,功成名就,蜚聲海內,在詞壇上留下了許多佳話。
  據說:北宋兩位大詩人王安石與黃庭堅有一次論詞時對話,王問:“李後主詞何處最佳?”黃答:“問君能有幾多愁,恰似一江春水嚮東流。”王接着說:“不如他的‘細雨濕流光’更妙。”紒紟矠這裏,儘管王安石張冠李戴,但是卻也慧眼識佳句,“細雨濕流光”經他從詞林中拈出,遂傳誦千古。這佳句便是馮延巳詞《南鄉子》的首句,全詞為:
  細雨濕流光,芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事,茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。魂夢任悠揚,睡起楊花滿綉床。薄幸不來門半掩,斜陽。負你殘春淚幾行。
  這首詞,描繪的是一位癡情少女傷春的神態,情真意切,幽怨動人。看!毛毛細雨淋濕了流瀉的時光,芳草的離恨與年俱長。柳煙封鎖的鳳樓上,少女心事浩茫,她面對鸞鏡鴛衾相思,幾乎斷腸。而負心的情人卻許久不來相會,致使她望着落滿楊花的綉床,以及那塗着一抹斜陽的半掩門扉,暗自流下了幾行傷心的淚水。
  類似如此寫意傳神的佳作還有多篇,這裏再舉兩首與此大有異麯同工之妙的詞,以饗讀者。一為《采桑子》,一為《鵲踏枝》:
  小堂深靜無人到,滿院春風。惆悵墻東,一樹櫻桃帶雨紅。愁心似醉兼如病,欲語還慵。日暮疏鐘,雙燕歸棲畫閣中。
  秋入蠻蕉風半裂,狼藉池塘,雨打疏荷折。繞砌蛩聲芳草歇,愁腸學盡丁香結。回首西南看晚月,孤雁來時,塞管聲嗚咽。歷歷前歡無處說,關山何日休離別?紒紡矠
  馮延巳詞作的這種創作風格,像潤物無聲的春雨,點點滴滴滲入從嘉的心田,又匯集了從嘉豐富的感情,化作思想的溪流涌嚮從嘉充滿悟性和靈性的筆端,從而産生了許多膾炙人口的詞章。娥皇則每每先睹為快,成為從嘉新作的第一個知音和諍友。
  多才多藝、互補互助的從嘉和娥皇,在和諧、歡悅的氣氛中,體貼、恩愛、美滿地共同生活了整整十年。十年,對奔騰呼嘯的歷史長河來說,不過是短暫的瞬間。然而,在從嘉的生活中卻是漫長的十年。其中有一年,對從嘉來說竟是突如其來的一年。



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