影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第36節：高跟鞋與緊身短裙(8)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：肯定有。當我從演員身上獲取這些個人的東西時，對於這種事情，我首先對自己說。我希望演員們用情感冒險，但總是在他們之前自己先冒險。在我們的關係中，我有導演的位置，這是權力的象徵，也有我作為一個人的位置。這樣對工作有好處，當然這也會導致復雜的情況，比如我與卡門的關係。
　　問：當我看你拍片時，令我吃驚的是你對演員十分苛求，你堅定、固執地對待他們，但也很溫和。你掌控一切，但絲毫不像一個專製的導演。
　　答：有一個陰險的傳聞說我是吸血鬼。我根本不像吸血鬼，但用它來形容一些事情總是很容易。演員對我的議論很多，以至於最終形成了一個傳說，但衹有他們知道我在拍片過程中是怎樣一個人。我不是專製者，但卻是一面不可違抗的鏡子。我的專橫來自於演員從中看到的東西，即他們無法欺騙自己的鏡像。我不知道讓演員意識到他們正在做的事情是好還是不好，因為這種意識會讓他們感到害怕，甚至會不知所措。好在我基本上不是這樣。這取决於演員。同安東尼奧合作，我從不用這種方式，像指導孩子一樣指導他，我知道他在做什麽，他從不知道他在我的影片中做些什麽，可沒有人比他演得更好。我喜歡指導像安東尼奧這樣的演員，有感覺也有形，自然得像野獸。在與卡門或維多利亞合作時，我反過來總是要提供完整信息。她們既會強烈意識到這種技術要求，也會産生良好的感覺，將兩者結合起來，這就是她們的長處。這些女演員用不着技術指導，她們已具備精湛的演技。這很罕見。在那些出自演員學校的美國演員身上，我看到了這種方法。我看到了羅伯特-德-尼羅的表演方式，我敬而遠之，我不再相信這種演技。簡-方達是這種演技的典型樣板，但人們衹能看到演技。有時，這種演技也可能成為難得的教案。比如勞倫斯-奧利維葉：你總是在看一個優秀演員的表演，他的精彩表演本身也是一個景觀。這也是絶無僅有的。
　　問：這種技術表演很少出現在法國演員身上。
　　答：讓我想一想。是的，法國表演學派不同。我認為技巧成分不明顯或者沒有太大作用。在我看來，法國演員是美國配角演員中最好的。不是說法國演員衹能演配角，而是說他們有美國配角演員所具有的這種來自於生活和大地的樸實和感覺。讓-迦本絶不是技巧演員。林諾-凡杜拉也不是，他們的才華來自個性，還有西蒙娜-西默萊，或者讓娜-莫羅，她們具有很高的表演技巧，但更本色，這使她們成為獨一無二的女演員。
　　問：衆所周知，《神經瀕臨崩潰的女人》取得了巨大的成功，《綁住我》看上去像一部十分個性的作品，在你給我講它的起源時，我就已經說過此話，你所有影片的基本主題匯集在這裏並引起前所未有的巨大反響：這個劇情傾嚮於懸念電影——一個男人囚禁一個女人——事實上它的主題衹涉及家庭，在劇情設計的背後，告訴人們，當不再擁有傢時，如何建立一個傢，就像安東尼奧-班德拉斯扮演的裏奇這個人物。你描述和分析了一種在罕見處境中的十分常見的欲望。這種矛盾行為使影片極為新穎，扣人心弦。
　　答：我認為《神經瀕臨崩潰的女人》像其他影片一樣也是一部個性作品，衹是它的類型更有作用、更直接、較少神秘感。在《神經瀕臨崩潰的女人》中，我談到了男人和男人不在身邊時的痛苦，而在《綁住我》中，我談到了男人和男人在身邊時的痛苦，因為這個男人不是選擇來的，這一切又回到婚姻，回到在同一屋檐下生活的兩個人上來。《綁住我》比《神經瀕臨崩潰的女人》更有戲劇性，這也是它更有個性的原因。但是我在講述裏奇時，確實把自己完全放進去了。我非常清楚裏奇的主要問題：嚮所愛的人示愛的睏難，面對對方時的不安全感，因為他無法弄清對方是否瞭解他的感情，以及永遠出現在愛情中的不確定性。每天，我都需要人們對我說愛我，而且每天都要有新東西，這沒有盡頭。愛情可以在任何一天到來，如同一個奇跡，所以必須每天尋找奇跡。在《綁住我》中有許多主題，但最重要的主題無疑是裏奇為了變成正常人而進行的絶望鬥爭，就是說為了擁有一輛汽車、一張信用卡、一個女人、一個家庭、一所房子，即所有中産階級應有的東西。很顯然，我在表現它時加上了許多諷刺，但我知道對於那些一無所有的邊緣人，擁有這一切衹是美麗的夢想。依靠這樣一個如此獸性和原始的想法，裏奇衹獲得了一樣東西，即某種模仿現實的可笑和情感的現實。這是非常幼稚的事情，因為孩子總是喜歡模仿。而安東尼奧飾演的這個人物就像一個十歲的頑童。



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【資料來源】人民文學出版社
第1節：生活是一部喜劇(1)第2節：生活是一部喜劇(2)第3節：生活是一部喜劇(3)
第4節：生活是一部喜劇(4)第5節：生活是一部喜劇(5)第6節：生活是一部喜劇(6)
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第13節：秘密的時代(1)第14節：秘密的時代(2)第15節：秘密的時代(3)
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