随笔 四棵樹   》 第36節:薫衣草命案(1)      劉心武 Liu Xinwu

  薫衣草命案
  案發
  我殺了她。 那是深秋很平常的一個下午。 門鈴響了,我去開門,居然是她。 她是同樓的鄰居。我和全樓的鄰居都不來往。她是在樓前主動跟我打招呼 的鄰居之一,即使是像她這樣的善待我的鄰居,我也衹是被動地淡笑一下,算是 回禮而已。絶大多數鄰居都不喜歡我,相貌上我是個不修邊幅的瘦男子,性格又 透着孤拐,因此沒有鄰居試圖主動跟我說話,衹有她是個例外。記得那天以前的 某一個下午,我漫步到樓外不遠的過街天橋,漫不經心地東張西望,那裏有些無 照攤販在賣他們的小東小西,有個攤上的東西引起了我的註意,那是些小型的擺 設瓷,都是青花的、洋味兒的,比如仿荷蘭木屐、對吻小洋人什麽的,我站在那 攤前猜測,這些小玩意兒一定是國外來樣定製的旅遊紀念品,這攤上的東西要麽 是廠傢檢驗時不合格淘汰下來的,要麽就是故意多生産然後發給下崗職工充當生 活補助費的……我正站在那裏凝視一個小奶罐,忽聽耳邊有人說:“看呀,哈哈, 我表姐從阿姆斯特丹巴巴地買回來,就是這樣的東西啊,她剛送給我就讓我查出 來,底下都寫着Made in China 呢,你看,一模一樣,那裏要用硬通貨買,好 貴……”那賣東西的小販聽見就衝我們嚷:“不貴不貴!便宜便宜真便宜!十塊 錢三樣,隨您挑!”有的顧客剛彎身挑,忽然,那小販警覺地從蹲着變為躬身站 起,他一定是看到了他們那一夥裏放哨者的信號,警示城管人員上天橋來了,於 是就忽然把連接着那攤兒布四角的、仿佛魚網總綱的繩子一提,再一收,頓時那 地攤也就縮斂為一個包袱,眨眼間,他竟消失在了過街天橋的人群中,其他攤販 亦然,我正發愣,耳邊又響起了爽朗的大笑聲,那笑聲裏充溢着無是無非的童真 童趣,令我驚異,我這纔朝那發聲者望去,正是那位女鄰居。 那天我開了門,很感意外。我沒邀請她來。她怎麽突然來了? 我本能地把她讓進,她進了我傢門廳,站在我面前,具體怎麽措辭的我現在 已經無法重述,那意思卻非常清楚,就是她傢已經重新裝修好了,請我一定過去 看一下。她那天身上斜背着一個蠟染包。好像在過街天橋遇上的那天,她也斜背 着那麽個蠟染包。現在我仔細回憶,覺得她在我眼前出現時,總有那蠟染包伴隨。 那是一隻拙樸而特殊的蠟染包,蠟染的玩意兒我過目多了,但她斜背的那衹蠟染 包,不知為什麽會讓我過目不忘。 她傢就在我傢上面那層盡西頭,走上去衹需兩分鐘。她期待我隨她上去,哪 怕衹是草草地瀏覽一下。 我對樓裏若幹人傢的二次裝修本來就反感,因為噪音非常之大,雖說規定早 晚和節假日不許動用衝擊鑽,對於上班族和學生有利,但我是個自由職業者,白 天常常需要在傢裏做自己的事,那衝擊鑽的聲音一旦響起,哪怕是在離我還遠的 樓層和方位,我就總覺得是在往我心口上鑽。她傢的裝修,時間好像又特別的長, 我一直祈盼她傢的重裝早日謝幕,那時聽她當面宣佈已然悉數完成,可供觀覽, 臉上想必泛出笑容,她見我表情上有積極的反應,就更迫切地希望我能隨她上樓 去隨喜一番。 但我卻拒絶當即隨她上去看。我表示有工夫時再去她傢造訪。她非常失望。 我不記得她是怎麽被我送出門去的。衹記得關上門後,也曾淡淡地責備自己:怎 麽連一句留人傢坐一下的客氣話也沒說呢? 英雄母親與伶俐丫頭 那一年,我說的是1954 年,春天的時候,我們正排一出新戲。劇作者1949 年以前就有名氣,1950後又曾參加過土地改革,去過抗美援朝前綫,既有生活, 又有才情,那劇本初次朗讀的過程裏,我和好幾個人就不禁墮淚。導演是團裏最 權威的,定下我演女一號,就是戲裏的那個英雄母親。女二號呢,是英雄母親的 小女兒,一個活潑伶俐的丫頭片子。你說得對,那個時代還沒有什麽男一號女二 號的說法,我是藉用如今的時髦語匯罷了。那時候劇團裏有蘇聯專傢,講究的是 斯坦拉夫斯基表演體係,有句話深入人心,叫“沒有小角色,衹有大演員”。 那部戲裏的英雄母親和伶俐丫頭都不是小角色。我承認,那時候我三十出頭, 是劇團的臺柱子,戲路很寬,從十六歲的少女到七十歲的老太婆,從《鋼鐵是怎 樣煉成的》裏的資産階級小姐鼕妮亞到《日出》裏的下等妓女翠喜,全拿得起來, 說我是那個時代的大演員,我也犯不上瞎謙虛,那是歷史事實。 好,不多說我。你要瞭解的是沐霞,說她吧。當然,沐霞是她的藝名。她原 來姓什麽?那個時候她最不喜歡別人問她這個。非問,她會說:“組織上知道就 行了。”



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