于是，我们相信，我们坚信，我们迷信，台湾流行音乐怎么做都比内地好。
当内地唱片业想拯救自己的时候，都希望把台湾流行音乐当做范本。其实，在我们大规模向台湾音乐人学习的时候，其实他们已经没落了，他们已经逃到内地了。但是这些人是带着内地人眼中的神话和传奇来到内地的，这让我们内地的同行深信不疑，他们可以拯救内地流行音乐。内地的同行忽视了一点，正是这些人搞垮了台湾的流行音乐，混不到饭吃了，才回归内地，他们能拯救内地流行音乐吗？但是，迷信和神话告诉我们，他们是可以的。在迷信和神话面前，谁还相信科学？瘦死的骆驼的确比马大，可是骆驼已经死了。
好吧，我们来算算账，这几年台湾音乐人在内地都干了些什么？ 台湾音乐人主要集中在内地五大唱片公司的中高层，这五大唱片公司这些年都做了些什么？他们培养出几个新人？他们制作的唱片有几张成为热销专辑？再看看他们签下的艺人，基本上都是已经很红的歌手或者影视明星。而这些年出来的新面孔，基本上跟五大公司没关系，这些年真正流行的唱片也跟五大公司没关系。其实，五大唱片公司在全球都有一个策略，就是尽可能不培养新人，只做摘桃工作。你指望五大公司在内地能做出什么新鲜东西，是不可能的。
但问题是，那些已经成名的歌手、艺人，在五大公司真正上了一个台阶了吗？郑钧、汪锋、许巍、花儿、满文军、朴树、刘欢……就更别提那些演而优则唱的垃圾歌手了。台湾人的先进理念我怎么就没看到呢？因为他们的理念早就落后了。
索尼公司都做出了谁？我知道的就是连陆毅这样的面瓜都敢骂索尼，那么索尼公司怎么了？ 环球公司是香港人在操作，2005年推出的一堆歌手全军覆没； 百代公司就更别提了，他们用先进的理念制做出了两张抄袭专辑； 华纳公司目前吃的还是许晓峰和宋柯留下的家产，如果上来就让台湾人来管理，指不定什么样呢。
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