|
|
诗歌评论 》 纳兰词典评 》
第35节：采桑子（谢家庭院残更立）(1)
纳兰性德 Na Lanxingde
十
采桑子（谢家庭院残更立）
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛那辨香。
此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。
在纳兰词中，这首《采桑子》是颇为难解的一首，像是追忆，像是悼亡，扑朔迷离，踪迹莫辨。
大约来看，"谢家庭院残更立，燕宿雕梁"，这像是在写当下的实景，也像是在写一番追忆；"月度银墙，不辨花丛那辨香"，这就应该是怀念当初的一段情缘了；下片开始"此情已自成追忆"，话锋转折，明证上片的情境属于"追忆"；"雨歇微凉，十一年前梦一场"，是在说从被"追忆"的那段日子直到现在，已经过了十一年了，回想起来，恍如一场大梦。
"谢家庭院残更立，燕宿雕梁"，谢家、谢娘、谢桥，这都是容若词中常用的意象，甚至因此而有人推断容若的某位恋人必定是个姓谢的女子。真相是否如此，却让人无从琢磨了，毕竟，谢家、谢娘这般词句早已有其特定的指向涵义，纵然巧合为写实并非绝无可能之事，但若为凿实之论，毕竟还是需要一些证据的。
从词句的字面来看，在华丽的雕梁上，燕子还在轻轻地睡着，这正是夜阑人静的时候，却有人独立中庭，一夜无眠。--这两句词，十一个字，短短地便勾勒出了这样的一副完整的画面，但是，我们却无法根据词意把这个画面用画笔真正地勾勒在纸上，因为我们分辨不出这个无眠而独立中庭的人究竟是谁--是容若自己，还是那个被他思念着、爱慕着的谢娘？
这便是诗与画的区别之一。从王维始，人们便有"诗中有画，画中有诗"的说法，但诗句对一个具体情境的描摹却未必都是可以用画笔表现出来的，因为诗句有时候会被刻意或无意地留"空"，或者说，留下一些歧义，而这歧义因为可东可西、可此可彼，而无法被具体落实为一个确定的意象。现在我们遇到的便是这样的一个问题：这个人，这个在谢家庭院里无眠而独立的人，究竟是谁？
无论是谁，无论是他还是她，在语意和情节上都是讲得通的。第一种解释是：这个院子既然是"谢家庭院"，不眠而独立的自然应该是那位被容若爱着的女子吧？容若在思念情人，却反过来说是情人在思念着自己，这种表达是诗词里的一个传统手法，为唐宋以来所习见。情人在思念着自己，心焦地看着月亮在慢慢移动着，慢慢地照进了银光铺满的院墙……
第二种解释是：容若在十一年后站在情人当初住过的院落里，一夜无眠，沉思十一年前的往事，那时候，也是这样一个月光明媚的夜晚，月亮偷偷地照进了院墙，自己也跟着月光偷偷地溜进了院子，偷偷地和恋人相会。--这可不是过度阐释，"月度银墙"之所以可以产生出这样的一个暗示，就是因为下面这句"不辨花丛那辨香"。
"那"，就是现代汉语中的"哪"，这一句脱胎自元稹的《杂忆》，容若只是换掉了一个字而已，元稹的诗是：
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
|
|
|
| 第1节：序(1) | 第2节：序(2) | | 第3节：序(3) | 第4节：减字木兰花(1) | | 第5节：减字木兰花(2) | 第6节：画堂春(1) | | 第7节：画堂春(2) | 第8节：画堂春(3) | | 第9节：浣溪沙（谁念西风独自凉）(1) | 第10节：浣溪沙（谁念西风独自凉）(2) | | 第11节：江南爱情·江南组诗(1) | 第12节：江南爱情·江南组诗(2) | | 第13节：江南爱情·江南组诗(3) | 第14节：江南爱情·江南组诗(4) | | 第15节：江南爱情·江南组诗(5) | 第16节：江南爱情·江南组诗(6) | | 第17节：江南爱情·江南组诗(7) | 第18节：江南爱情·江南组诗(8) | | 第19节：江南爱情·江南组诗(9) | 第20节：江南爱情·江南组诗(10) | | 第21节：江南爱情·江南组诗(11) | 第22节：江南爱情·江南组诗(12) | | 第23节：江南爱情·江南组诗(13) | 第24节：蝶恋花（辛苦最怜天上月）(1) | |
|
第 I [II] [III] 页
|
|
|