（对泰戈尔诗作的意译III） 黄昏时分，你在我的天空宛似一片云朵 而且有着使我称心如意的形状和颜色。 唇儿甜蜜的女人，你属于我，属于我， 你的生命是我无限的梦想的居所。 我的灵魂之灯给你的双足染上了玫瑰的颜色， 我痛苦的酒在你的双唇间变得甜了许多： 啊，我的傍晚之歌的采集者， 我孤独的梦想觉得你何等的属于我。 你是我的，你是我的，我在傍晚的风中 呼喊，风儿拖着我失去了配偶的声音。 我眼睛深处的女猎手，你的掠取 使你有着像水一样平静的夜间的眼神。 我的爱情啊，你在我的音乐之网中被俘获， 我的音乐之网像天空一样广阔。 我的灵魂在你悲哀的眼旁诞生。 梦的国度在你悲哀的眼中形成。 导读： 此诗献给特蕾莎。在最初出版的两个版本中未标明对泰戈尔（Tagore）诗意译的注释。此前有一场由巴勃罗·德·罗卡为首的智利诗人在1934年掀起的论争，他直接指出此诗抄袭了泰戈尔《园丁集》中的第30首，他们讽刺聂鲁达是“抄袭冠军”。而事实上，正是特蕾莎将自己最喜欢的《园丁集》送给了聂鲁达；也是她建议诗人将泰戈尔的散文诗改写成纯诗体。数年后，聂鲁达对此事给出了解释：“当1924年5月，《二十首诗情诗和一支绝望的歌》已在纳西门多（Nascimiento）出版社印刷时，……一天晚上我和豪阿金（Joaquín Cifuentes）很高兴轻松地一起出去，我突然记起这首诗没有带上一个明晰的注解，非常担心，我拜托他在第二天提醒我并和我一起去印刷厂写那条注释，但他却反对说：‘巴勃罗，别傻了。如果你加了说明，《信使报》一定会说你抄袭，出本书可不容易。’诗集很少被陈列到橱窗中，它们总是被放在仓库里。虽然怀着重大的担心我还是接受了他的建议，然后我们就把此事淡忘了。那首没有说明的诗也就随时间的推移继续存在了。1937年再版时，才加上了注释，就像以后继续印刷的版本一样。指控是在阿根廷版问世后几个月后出现的，但那时诗人远在西班牙，无疑是一次缺席审判。聂鲁达对此没有任何回击。但是西班牙的诗人们立即采取了行动，他们在刊登聂鲁达的新诗时，先发表了一个由十六个人共同署名的献词《向巴勃罗·聂鲁达致敬》。 除了结尾之外整首诗基本在泰戈尔的框架之内。泰戈尔原诗共分三节，每节都以“你是我一个人的，我一个人的”结尾，反复咏叹，独占欲和对爱人的渴求逐步升级。聂鲁达的改写中同样以一连串物主代词的使用展开（你的，我的），继而扩展到大自然（“我的天空”），到个人世界（“我的梦”“我的灵魂”“我的声音”“我的眼睛”），到诗本身（“我的音乐之网”）。在所有那些相关的世界中，心爱的姑娘占据了情人的眼底，而她自己也被诗歌捕获。最后一节诗中，意象的联系和叠加强化了音乐之网和哀伤的眼睛的意义。 [返回目录]
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