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散文集 》 王曉峰博客文集：文化@私生活 》
第35節：人傻、錢多、速來(2)
王曉峰 Wang Xiaofeng
而在臺灣，那時候錄製一張專輯基本上在60到80萬人民幣左右，內地的投入和臺灣無法相比。內地唱片業的人也知道，必須嚮港臺音樂人學習才能進步。他們開始聘請港臺製作人來內地製作唱片，但是人傢價碼擺在那裏，付給他們的費用不能低於他們在港臺的費用，他們不會學雷鋒。這樣一來二去，就把內地製作唱片的成本提上去了。當然，內地音樂人也在學習摸索過程中逐漸提高了自己的水平，各個環節的價碼慢慢飆升上去。到了90年代末期，在音樂製作成本投入上，內地與臺灣基本上沒有太大的差異了。換句話說，一個樂手、製作人、錄音師、MV導演在臺灣和在內地掙的錢都差不多。
而就在這個期間，臺灣流行音樂的神話在破滅，華語流行音樂的標志之一的滾石唱片經營不善，在掙紮了幾年後轟然倒塌，臺灣流行音樂進入了黑鐵時代。而與此同時，內地流行音樂雖然還是那麽亂哄哄的，但是它的市場和空間擺在那裏，就是瞎貓撞死耗子也能撞上大運撈一把。所以，在盜版和非法下載雙重夾擊下，臺灣流行音樂不堪一擊，內地流行音樂卻死而不僵，總有一塊雲彩會下雨。
也就是在2000年以後，臺灣音樂人開始了勝利大逃亡。臺灣就那麽大點的地方，高成本投入製作出一張唱片，賣得再多也就那麽多人的基數，有點風雨它就飄搖，一旦這個行業不景氣，這些人可能都沒飯碗了。再加上臺灣的唱片業嚮來比較保守，衹敢去做市場上比較熟悉的東西。2002年，我采訪了幾個臺灣的音樂人，他們都認為是唱片業自己毀掉了臺灣市場。沒有辦法，他們衹好背井離鄉，嚮西、嚮西、再嚮西，就回到了祖國的懷抱。
那些臺灣的音樂人，從頂級的羅大佑、李宗盛到泛泛無名之輩，都到內地安傢。以前，我們總是隔海相望，現在他們隨時可以走在北京的大街上了。
這裏必須要說一下，從1987年內地放開了音像製品的進口政策，港臺流行音樂可以以引進方式進入到內地，從那時起，內地的年輕人一代又一代地開始受到港臺文化的洗禮。經過20年的洗禮，港臺音樂已經成了內地人對音樂審美不可替代的一部分。雖然後來歐美、日韓音樂也對內地人産生過影響，但是都無法和港臺音樂的影響相比。畢竟都是用漢語，畢竟都是中國人，它裏面有相通的地方。所以，受港臺音樂影響的內地人深信不疑，港臺音樂就是好，就是好呀就是好。港臺音樂的確比當時的內地音樂好，它體現在不僅僅是審美上的，也是生活上和情趣上的。尤其是臺灣流行音樂，它不僅有人文氣息，也有人情氣息，從劉文正、青山、鄧麗君開始一直到90年代後期的流行音樂，無不影響着內地聽衆的口味。
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