影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第35节：高跟鞋与紧身短裙(7)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　问：就像芭蒂-迪普萨那样，是一个摧不垮的乐观女人。
　　答：完全正确。比如，基卡遭到强奸后告诉情人：“你知道吗，每天都有女孩被强奸，今天轮到了我。”她不想把这当作一件不幸的事情。我说的正是这种心理状态。这个剧本写起来远比《神经濒临崩溃的女人》困难得多，故事不是单线的、线性的，对观众来说，确实有点难以理解。
　　问：在《神经濒临崩溃的女人》之后，观众无疑渴望再看到他们刚刚发现的卡门-毛拉更为精彩的表演。可你却与维多利亚-阿夫里尔拍摄了《绑住我》，你怎么选择了她，为什么不再与卡门-毛拉合作？
　　答：《绑住我》需要年轻女演员，需要比卡门更年轻的人来演。但显然这不是我结束与卡门合作的惟一理由。在《神经濒临崩溃的女人》之后，我们之间的关系，由于个人原因，变得很糟，而且不断恶化。问题出在演员们的工作强度上。我与卡门的关系建立在非常职业的基础上，而这使我们俩人都很别扭。说来话长。在拍《神经濒临崩溃的女人》时，我已经叫维多利亚出演玛丽亚-巴朗科这个角色，但不知什么原因，她没有接受，后来她也为此感到遗憾。维多利亚是我早想用的女演员。根据《绑着我》中勇敢的女主人公的特点，要求是一位面对厌烦、紧张和悲惨事件能处之泰然的女演员。我每次在电影中看到维多利亚，都认为她是这个角色最适合的人选，我先是喜欢看她那张极为阴沉的脸，喜欢看她的内心冲突。
　　问：维多利亚-阿夫里尔与卡门-毛拉或者安东尼奥-班德拉斯完全不同，她在事业上已经成名，而且她的成长与你没有直接关系，你是怎样与之合作的？
　　答：我们应该相互学习，因为她与我的工作方法完全不同。维多利亚在拍摄前总喜欢胸有成竹，但是，尽管我提前准备好所有的场景，在拍摄过程中，还是会有许多东西出现，维多利亚非常不习惯即兴发挥，也不喜欢导演在最后一刻要求她做这么多变动。这一点令她烦恼和不安。我不希望她背下台词，而是希望她完全放开，可她不理解这种工作方式，她曾对我说过，她表演时无须创造，因为我已经创造完一切。她惟一要做的事情就是尽一切可能捕捉住我抛给她的所有想法。维多利亚对她的角色也非常困惑，这个人物在表达情感时非常细腻。这个女人随时会发火，会喊叫，但在表达感情和最单纯的情绪时又极为谨慎，无论作为一个人，还是作为演员，这一切都令维多利亚担心，不仅因为她的表演必须可信，还因为我要求演员本人的再现。我们共同探索这条路。
　　问：个人再现是否指演员必须始终与人物融为一体，哪怕是在拍片之外，或者是指你必须对其个人生活了如指掌，掌握细节？
　　答：不是，我从不介入演员的私人生活。如果我想让演员表现巨大痛苦，不会让他去想五年前去世的父亲。我这里要求的是演员在我面前应不加掩饰，这样我可以看到他们通常喜欢掩盖的东西。当这些东西影响到工作时，我必须指出来。有时，我会对一种十分激烈的内心冲突进行指点，在《绑住我》中，洛拉是维多利亚的姐姐，由洛莱斯-莱昂饰演。维多利亚要十分自然地对洛拉说一句话：“我非常爱你。”但她难以启齿。我不得不对她说，我明白对她而言，当生活要她发自内心对一个人说这句话是困难的。维多利亚也承认从未说过这样的话。单单从技术上看，她可以说这句话，但我要求的更多。一个演员无法欺骗导演，而技术上完美无缺的东西对我是不够的。维多利亚必须学会真诚地说“我非常爱你”，最好的方式就是在生活中学习，这是让她在银幕上可信的惟一方式。这种工作方式与介入演员的私生活毫无关系。只是，当个人问题成为表演的问题时，生活就变成了学习的样板。
　　问：你在与演员们这种紧张和深厚的关系中，是否有时也放弃过导演的位置，为了某些事情而站在普通人的位置上，而不仅仅只是作为导演的职责？



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【资料来源】人民文学出版社
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