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第35节：人傻、钱多、速来(2)
王晓峰 Wang Xiaofeng
而在台湾，那时候录制一张专辑基本上在60到80万人民币左右，内地的投入和台湾无法相比。内地唱片业的人也知道，必须向港台音乐人学习才能进步。他们开始聘请港台制作人来内地制作唱片，但是人家价码摆在那里，付给他们的费用不能低于他们在港台的费用，他们不会学雷锋。这样一来二去，就把内地制作唱片的成本提上去了。当然，内地音乐人也在学习摸索过程中逐渐提高了自己的水平，各个环节的价码慢慢飙升上去。到了90年代末期，在音乐制作成本投入上，内地与台湾基本上没有太大的差异了。换句话说，一个乐手、制作人、录音师、MV导演在台湾和在内地挣的钱都差不多。
而就在这个期间，台湾流行音乐的神话在破灭，华语流行音乐的标志之一的滚石唱片经营不善，在挣扎了几年后轰然倒塌，台湾流行音乐进入了黑铁时代。而与此同时，内地流行音乐虽然还是那么乱哄哄的，但是它的市场和空间摆在那里，就是瞎猫撞死耗子也能撞上大运捞一把。所以，在盗版和非法下载双重夹击下，台湾流行音乐不堪一击，内地流行音乐却死而不僵，总有一块云彩会下雨。
也就是在2000年以后，台湾音乐人开始了胜利大逃亡。台湾就那么大点的地方，高成本投入制作出一张唱片，卖得再多也就那么多人的基数，有点风雨它就飘摇，一旦这个行业不景气，这些人可能都没饭碗了。再加上台湾的唱片业向来比较保守，只敢去做市场上比较熟悉的东西。2002年，我采访了几个台湾的音乐人，他们都认为是唱片业自己毁掉了台湾市场。没有办法，他们只好背井离乡，向西、向西、再向西，就回到了祖国的怀抱。
那些台湾的音乐人，从顶级的罗大佑、李宗盛到泛泛无名之辈，都到内地安家。以前，我们总是隔海相望，现在他们随时可以走在北京的大街上了。
这里必须要说一下，从1987年内地放开了音像制品的进口政策，港台流行音乐可以以引进方式进入到内地，从那时起，内地的年轻人一代又一代地开始受到港台文化的洗礼。经过20年的洗礼，港台音乐已经成了内地人对音乐审美不可替代的一部分。虽然后来欧美、日韩音乐也对内地人产生过影响，但是都无法和港台音乐的影响相比。毕竟都是用汉语，毕竟都是中国人，它里面有相通的地方。所以，受港台音乐影响的内地人深信不疑，港台音乐就是好，就是好呀就是好。港台音乐的确比当时的内地音乐好，它体现在不仅仅是审美上的，也是生活上和情趣上的。尤其是台湾流行音乐，它不仅有人文气息，也有人情气息，从刘文正、青山、邓丽君开始一直到90年代后期的流行音乐，无不影响着内地听众的口味。
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| 第1节：序 | 第2节：恶之花开(1) | 第3节：恶之花开(2) | | 第4节：恶之花开(3) | 第5节：想变成人的猫 | 第6节：从无知者无畏到物质者无所谓(1) | | 第7节：从无知者无畏到物质者无所谓(2) | 第8节：从无知者无畏到物质者无所谓(3) | 第9节：从无知者无畏到物质者无所谓(4) | | 第10节：北京到底有没有文化？(1) | 第11节：北京到底有没有文化？(2) | 第12节：星巴克与认同文化(1) | | 第13节：星巴克与认同文化(2) | 第14节：星巴克与认同文化(3) | 第15节：没有性生活的鸡(1) | | 第16节：没有性生活的鸡(2) | 第17节：开头与结尾 | 第18节：把韩寒拉出去毙了 | | 第19节：给你自由过了火(1) | 第20节：给你自由过了火(2) | 第21节：王朔："飞"越疯人院(1) | | 第22节：王朔："飞"越疯人院(2) | 第23节：王朔："飞"越疯人院(3) | 第24节：王朔："飞"越疯人院(4) | |
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