赖声川：我懂她意思。
杨澜：你懂了？
赖声川：对，因为我是一个在某一方面比较纯粹的一个人。
杨澜：比较单纯。
赖声川：比较单纯，而且我的整个工作方式，像我太太在管整个制作。 其实他们不让我知道，也不认为需要让我了解很多细节，我 是说关于预算关于什么之类的。真的，我从来不知道。那我 觉得这是一种保护，也让我有一种安静地来做我的整个创作 的精力，所以会让我在某一方面变得真的比较单纯。可是在 这个单纯之中，是不是可以有另外一个平台可以观察这个世 界。
赖太太：很好玩，别人都认为我是很细的，然后他可能只管大的东西 啊，其实我们两个人恰恰刚好倒过来，在剧团里面我其实是 负责大的方向，就是决定现在剧团应该怎么走向。那么他其 实是只管创作，他只管创作。他其实非常细，像我们在剧团 里面，所有人都知道赖老师看东西，随时可以看到错，马上 可以抓到错在哪里，我们这个办公室十个人加起来都没有他 一个人厉害。然后他有一次就写了一张卡片给我-- 就是我 ２０岁生日的时候-- 那时候他在香港，在导别的戏，然后我 不在，我在英国念书呢那个时候。后来我回台湾，他就写了 一个卡片在家里，然后就写了很感性的一篇，肺腑动人的一 篇文章，然后我看了，大概哭了三天。
赖声川：那一夜我们说相声-- 就是个意外到不能再意外的一个成功。
杨澜：当时轰动到什么样的程度？
赖声川：我走在路上。那时候还不是太多人认识我。但是知道我是谁的，他就会上来跟我背一段。
大学毕业后，赖声川和夫人一同前往美国伯克莱大学留学，在他以该 校"戏剧艺术研究所"有史以来的最好成绩完成博士学位后，他面临 着两个选择：一是留在戏剧产业鼎盛的美国，二是回到被称为剧场沙 漠的台湾。
赖声川：后来我跟我太太讨论了很久。我们说，回台湾，台湾人给了 我们什么，在剧场方面什么都不能给，没有个环境嘛，你说 我学的都是可以到百老汇工作的，可是台湾不要说没有百老 汇，就连象样的剧场都没有，连个硬体都没有。但是我们那 个时候有一个共识，如果你要去沙漠，你如果认为确定那个 沙漠的这个沙下面是非常丰富的，那就去吧。我觉得那种机 会是越超过留在美国给我的。
杨澜：当时回到台湾以后，就像真的要到沙漠里钻井了。那种挫折感还是会有对不对？
赖声川：我们的困难一直持续着在发生，包括我们定的剧场会有别人定。像桃花源这种情况。
杨澜：幼儿园毕业典礼。
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