音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第34節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(12)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　同樣的薩剋斯管與桑多利琴，除《Farewell Theme》裏的一片無奈與悲情之外，也曾有過反抗的聲音。《Scream》一麯響起，就仿佛聽到這位年過半百的史畢羅斯的吶喊聲，記得他跟傢人在屋前作別，目送着妻兒乘車遠去，就提着行李，走到放置蜜蜂箱的大貨車前，尋求新生，開展旅程。《Scream》在這裏亮亮地響起，那是一把尋求出路的呼喚--背後弦樂團的延綿音色（揉弦與泛音的運用），仿如蜜蜂的嗡嗡叫聲，護送着史畢羅斯走上這條新生之路。
　　衹是前路茫茫，樂音沉沉，音樂在這裏，早預示了史畢羅斯情感的落空，生命的錯落。一連串的希望幻滅，史畢羅斯决定自盡了結餘生。衹見史畢羅斯獨個兒經歷了長久的沉默思量，最後在小山上翻倒了一個又一個的蜂巢，由着蜜蜂蜇傷自己至不支倒地，彌留時更以抽搐的手腕敲擊地面，仿佛成了其死前的最後遺言。然後，鏡頭從史畢羅斯手腕的特寫拉開--鏡頭慢慢仰望，畫面是一片廣阔晴空，蜜蜂們自由自在地翩翩起舞，輕快的鋼琴旋律開展了，是一麯精緻的華爾茲，高貴華麗。最快樂的樂聲，衹屬於電影結尾。那象徵了史畢羅斯最剛毅的一個决定，為自己一生，作了最自主、最具尊嚴的一個句號。
　　國境之詩篇
　　宿命的變奏：《鸛鳥躑躅》
　　有時，在雨聲的背後，為了能夠聽到音樂，大傢都沉默着，什麽也不說。
　　--《鸛鳥躑躅》
　　安哲羅普洛斯在一次訪談中提及，《鸛鳥躑躅》（The Suspended Step of the Stork，1991）是一部關於"流放"的故事。"異邦人"在這裏，不單指嚮肉身的流放，也指嚮內心的流放。國境在這裏，不再單純是地理上的或客觀上的，還指嚮個人的、心理上的，是一個人脫離了""（Home）的流放狀態--尋找自身，甚或找着與世界（外間）平衡的過程。正如安氏在另一次訪談中所說：
　　《鸛鳥躑躅》不止在談地理的邊界，還有人際之間的邊界、愛情的邊界、友誼的邊界、一切的邊界。馬楚尼在片中也問了一個問題："現在我們越過邊界了--但是要越過多少道邊界，才能回傢？"對我而言，要找到一個地方，讓我能跟自己、跟環境和諧相處，那就是我的傢。傢不是一間房屋，不是一個國度……
　　又說：
　　傢就是我們每個人歷經千山萬水所尋求的一種和諧狀態。
　　電影從兩方面出發，關於群體的，也關於個人的。難民一直是安氏關註的題材，在大歷史的無形驅使下，難民衹得不斷遷徙移動，千辛萬苦，涉水偷渡，衹為跨越鄰國邊界，尋求安身樂土。故事的另一邊關於一名政客（Marcello Mastroianni飾），在事業高峰期時突然失蹤，從此銷聲匿跡。電視臺記者亞歷山大（Alexandre，Gregory Karr飾）成了串聯兩者的中介，在邊界拍攝難民生活的紀錄片時，他瞥見一張貌似政客的臉龐，從此揮之不去，决定查明，故事從此展開。
　　依舊是安氏一貫的凄冷基調，然而影像中更滲進一股無望與孤絶的氛圍。如果"沉默三部麯"中的人兒還能結伴同行走上一段路途，這裏，人與人之間的關係更形疏離。不斷尋求真相的記者、失蹤的政客、跟摯愛失去聯繫的政客妻子（Jean Moreau飾）、跟政客長相一樣的年老難民（同由Marcello Mastroianni分飾）、老難民的年輕女兒（Dora Chrysikou飾）。這裏，每個人經常單獨地出現在景框內，仿佛受製於有限空間，彼此的溝通往往是有一句沒一句的，甚或衹能憑藉眼神，無言相視，讓欲言又止的話在空氣中凝住。像記者與老難民的女兒在酒吧裏偶爾相遇，甚或政客/老難民與政客妻子被安排下的刻意重逢，透過緩緩的鏡頭移動，仿佛潛入一衆人物悸動與脆弱的心房，有意難表。處身於兩極世界，令人與人之間築起了無形圍墻，共通點是同樣的孤獨、寂寥，細微的內在變化，都藉光影與樂聲表露淋漓。
　　卡蘭德卓的《Refugee's Theme》貫穿了整部電影，那是電影裏的主旋律。開場時，畫面以波濤起伏的大海跟霸氣十足的直升機徘徊空中作為序幕，沉鬱清冷的《Refugee's Theme》也就成了序麯，起初直升機的機葉聲跟音樂的聲浪相若，後來音樂漸漸收細，伴隨的是敘事者的敘述與提問。無疆的大海，有疆的國界，難民在被希臘政府拒絶入境的情況下，衹得選擇投海自盡。藍天白雲，燦爛陽光，海上卻是一具具無助的浮屍，形成強烈反諷。畫面外，卡蘭德卓的音樂註入了一股悲天憫人的悲情，洋溢着幽幽的詩意，乏力的雙簧管繼續以一己之力，在弦樂團的氛圍裏獨自以脆弱的聲音抗衡，最終又突然消失得無影無蹤，預示了難民們悲劇的一生。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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