风景名胜 》 中國風景黑皮書：大敗筆   》 第34節：功過張大千      老槍 Lao Qiang

　　那麽，如何證明這些壁畫的剝損是張大千所為，而不是別人呢？答案是張大千在敦煌期間，雇用了幾名當地的喇嘛和農民為他打雜，這些人親眼目睹了他剝損莫高窟壁畫的行為。
　　即便是這樣的話，張大千這樣做，算不算也是一種考古性質的舉動呢？現在看來，並非如此。考古的目的是為了保護文物。如果有必要對敦煌早期壁畫進行剝出，應該有相應的技術完整保存剝下的後期壁畫，但凡是被張大千剝掉的壁畫，都成了廢土，從此就毀滅了。
　　其實，歷史人物是復雜的，不能否認，張大千在敦煌也做過不少好事。40年代初張大千在莫高窟臨摹的同時，也對洞窟進行了一次清理。至今遊人們在洞窟門口見到的編號墨跡，就是他的手筆。他在各地展覽臨摹的壁畫，擴大了敦煌的影響。在1944年呼籲成立敦煌藝術研究所的有識之士中，也有張大千的名字。
　　究竟該如何來解釋這種矛盾的情況呢？應該說張大千剝損壁畫的行為，恐怕和當時缺乏文物保護意識有關。上個世紀40年代曾有人在甘肅的報紙上揭露張大千對敦煌壁畫的破壞，但未引起重視。還有，在這座舉世聞名的洞窟內墻上，張大千居然用毛筆題寫了一篇文字，這種對中華國寶的滿不在乎，以及惟我獨尊的態度，令人驚詫。
　　100年前，王圓道士為了整修莫高窟而嚮外國人出賣藏經洞文物，相隔40年，張大千一面宣揚敦煌藝術，一面卻為了個人私欲隨意剝損敦煌壁畫，這是愚昧時代的兩個悲劇。
　　莫高窟不能承受之重
　　其實關於敦煌莫高窟，早在國務院（1987）101號文件中就明確指出："像敦煌壁畫這類易於損壞的稀世珍寶，不能作為一般性的旅遊開放點，必須嚴格控製參觀人數，並采取有效的保護措施。"
　　但是，現實情況又是如何呢？
　　(未完，待續)



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第9節：衹有小聰明第10節：那時周莊第11節：寫在周莊邊上第12節：中國的艾菲爾鐵塔
第13節：拆不去的天梯第14節：從最高到最長第15節：遺憾之旅第16節：平遙搬不動
第17節：平遙和麗江第18節：坍塌的古城墻第19節：神聖製造第20節：孔子乘泰山索道
第21節：泰山生氣了第22節：泰山石有沒有明天第23節：過把癮就死第24節：“買斷”桂林山水
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