音乐 》 摇滚乐可能改变世界吗：声音与愤怒   》 第34节：朋克摇滚：底层青年的愤怒呐喊(6)      张铁志 Zhang Tiezhi

　　但是，没有当时的音乐遗产和社会脉络，没有"性手枪"和冲撞乐团等乐队抓住时代想象力的歌词，就不可能出现朋克革命！他们那一首首简短、锐利、刺透人心的歌名，不正是一句句具体的抗议标语？
　　Ⅴ.
　　音乐媒体都是些六○年代的文化怪胎。最近有一个标题是"John,Paul,SteveandSid，好像我们是披头士，这真是他妈的恶心"。11这显示出六○年代那个时代的吸血本质，这是历史上最自恋的一代。
　　--MalcolmMcLaren
　　朋克作为一种宣扬DIY精神的音乐形态，以及宣称要破坏一切或掀起暴动的朋克乐团，却为大厂牌赚进大把银子，它无疑将六○年代以来的摇滚乐的原真性与商业逻辑的紧张和矛盾推到了极致。
　　英国BBC电台著名DJJohnPeel曾说，对他而言，朋克岁月最重要的是整个唱片制造过程的去神秘化。
　　的确，当"性手枪"展现他们惊人的群众吸引力，EMI看到了商机而签下他们，但又无法忍受他们的疯狂所带来的负面形象时，它的解约声明清楚地说明了唱片公司的商业逻辑：我们如何能将你们的唱片促销到海外市场，我们在《每日镜报》读到的只有对你们猥亵的愤怒批评，这很难提升唱片的销售。
　　当"性手枪"口口声声说要批判摇滚明星制度，却又一步步走向这条道路时，他们只能以彻底的猥亵与混乱来自我颠覆，然后聪明的JohnnyRotten选择迅速另组新团。直到1996年，他又诚实地表示想要捞一笔而重新复出巡回演唱。12
　　冲撞乐团也一向自觉这个问题，JoeStrummer坦言他们进入CBS公司，是为了让更多人听到他们的声音、激起更多人的意识觉醒。他们在WhiteManinHammersmithPalais这首歌中曾清楚地批判许多朋克乐队只顾着抢镁光灯，夺取媒体注意，只是"把反叛转为金钱"。
　　而在唱片公司未经他们同意径自将他们第一张专辑中的RemoteControl作为单曲发行时，他们做了另一首歌CompleteControl来讽刺唱片公司"完全控制"他们。
　　他们要发行RemoteControl/但是我们不希望……
　　他们说我们拥有创作自由/在我们签约的时候/但他们的意思其实是说让我们大赚一笔/其他的就以后再担心吧……
　　喔喔，有人很聪明/喔喔，"完全控制"，这真是个笑话
　　无论如何，朋克运动对唱片工业的一大冲击是开创了独立厂牌的新地景，如RoughTrade、FactoryRecords，并且开拓了大厂牌的视野。正如JohnnyRotten自己所说："我把大门打开了，我让乐队的出现和被肯定更容易。整个音乐工业原本是在滚石乐团这些大团的垄断下，唱片公司不可能签新人，而我踢开了这扇大门。"13
　　Ⅵ.
　　这场从1976年爆发、到1979年终结的朋克运动是一场伟大的社会与音乐革命。
　　此后所有的另类音乐甚至摇滚乐都在这里找到启发（譬如Ramones在1976年的首张专辑Ramones被Spin杂志选为史上"另类专辑"第一名），没有朋克，不会有后朋克，不会有grunge，不会有Brit-pop──后者的成功正在于他们是六○年代美好旋律及反六○年代的朋克噪音的奇异综合--更不会有另类音乐这个名词。
　　但在政治上，冲撞乐团的呐喊再大声，还是只停留在舞台上，而没有与具体的社会反抗行动结合。
　　在后来反省朋克摇滚的失败时，JoeStrummer叹息道："当我们拥有群众力量时，我们并没有去动员这股力量，并且集中这股力量将其引导向具体的社会改变。"是的，这是一场成功的音乐革命，却是失败的社会革命。不过，摇滚乐，以及摇滚与反叛的联结，确实在这里找到了新的能量与想象。1977年的朋克，永远地提供了摇滚乐用DIY态度与愤怒来反抗主流体制的原型，以及"CombatRock──摇滚乐，战斗吧！"14的信念。



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【资料来源】广西师范大学出版社
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第3节：自序·那些愤怒的光影与声音(3)第4节：自序·那些愤怒的光影与声音(4)
第5节：自序·那些愤怒的光影与声音(5)第6节：自序·那些愤怒的光影与声音(6)
第7节：自序·那些愤怒的光影与声音(7)第8节：导读·世界是孱弱的力量改变的(1)
第9节：导读·世界是孱弱的力量改变的(2)第10节：导读·世界是孱弱的力量改变的(3)
第11节：导读·世界是孱弱的力量改变的(4)第12节：导论·摇滚乐是革命的号角还是伴奏(1)
第13节：导论·摇滚乐是革命的号角还是伴奏(2)第14节：导论·摇滚乐是革命的号角还是伴奏(3)
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